百工匠心- 第48部分

　　　　“石绿的颜色接近于铜锈绿，非常有力量，而由跟石绿的原料孔雀石一样，同为含铜矿物的青金石制作而来的石青，则是艳蓝色，有股霸道的穿透力。这两种不可抗拒的强劲颜色，到纸上，却能神奇而温柔地晕染出一片青绿的山水。”

　　　　“慢工需要的是时间，细活需要的则是耐心。可惜耐心和时间，这两样恰恰都是大多数人最不感兴趣的东西，没办法啊！”

　　　　鲁善工看见桌上另一盘颜料，素雅清丽，居然从来没有见过，好奇问：“这是经过您改良过的花青？”

　　　　“哈哈哈，这是我三十多年前创制的霜青。”仇庆年难得遇见懂行的年轻人，高兴道：“霜青就是改良的花青，出来的颜色仍旧跟传统花青有细微差别，更文雅沉着。”

　　　　“其实霜青是一种妥协的结果，大多数画家都发现，花青在纸上怎么都不对味，要么偏灰要么偏红，一点都不纯正。”

　　　　“乡下有专门的种植蓼蓝的农户给我提供原料，浸泡蓼蓝的汁液，加入石灰来回搅拌，就做成像嫩豆腐一样的土靛，这就是霜青的由来。”

　　　　“我把化学锡管颜料叫做牙膏，那里有太多真正颜色以外的成分，所以很多时候，一管颜料的名字，也只是名字而已。”

　　　　“比如牙膏的藤黄，画出来发灰暗淡，驴唇不对马嘴。”说着仇庆年拿出珍藏的一块膏状藤黄颜料，展示道：“按清代邹一桂《小山画谱》中记载：所谓藤黄，取笔管黄以嫩色者为上。这块算得是上品，如今即便是在作为其原产地的越南或者印度，也是难觅芳踪。”

　　　　这点鲁善工也知道，正宗藤黄，可遇不可求，物以稀为贵，半竹节大的一块，差不多要五六百。

　　　　藤黄取的是海藤树的树脂，有毒，在树上凿出一个口子，用中空的竹管接住流出的树脂，凝固之后再把竹管劈开，得到一整块藤黄颜料。

　　　　画的时候用毛笔在上面掭一下，就能沾到颜色。藤黄正宗与否，对画作影响非常大，因为作为三原色之一，很多颜色都需要藤黄跟花青或胭脂调和。

　　　　“当今社会任何东西都难以保证品质，工业化给所有生产都拉上快速高效的标杆，殊不知时间的力量，始终不可替代。”

　　　　“有的东西，就必须在自然或者是人力的作用下，缓慢而持续地发生改变，这种改变是不可替代的，也是其内在力量最根本的来源。”

　　　　老人指着墙上亲手画的一幅美人图，叹息道：“国画里女子脸上的腮红一定用胭脂，或者再加一点点赭石，真的就是一朵如花的笑靥，像长上去那样自然，那才是笑颜如花。”

　　　　鲁善工肃然起敬，敬佩的不只是老人几十年如一日的坚守，还有对方安贫乐道的高深处世修为，突然眼前一亮，拿起书架上小盒子，打开惊讶道：“这是八宝印泥？”

　　　　“不是漳州丽华斋的八宝印泥，老头子闲着没事，自己研究出来的一种。”

　　　　鲁善工看着眼前色泽朱红，鲜艳夺目，细腻浓厚的印泥，凑到鼻头闻闻，清香扑鼻，令人神清气爽。

　　　　“好印泥！”

　　　　一挑大拇指，赞叹道：“精选麝香、珍珠、猴枣、玛瑙、珊瑚、金箔、梅片、琥珀等八种名贵原料，经过研磨成粉。再加陈油、洋红、艾绒，采取精心配料，用特殊工艺制作成八宝印泥。”

　　　　“气味芬芳，冬寒不凝，夏暑不泄，燥热不干，阴雨不霉，印迹清晰，永不褪色。即使用火焚烧，纸灰上字形依然可辨。”

　　　　仇庆年走到面前，轻描淡写道：“硃砂、艾绒、蓖麻油是八宝印泥的三大主要成分，特别是硃砂，乃决定印泥成色的关键。“

　　　　“它是一种天然矿石，颜色艳丽，能持久不变，还有遮盖性高的特性。经过加工处理后的硃砂，可历经百年而不变色。”

　　　　“早年我的师傅还用太监从宫里拿出来的红珊瑚碎渣做过印泥，那时候的红珊瑚，不贵。”

　　　　“印泥是好，可捶打起来却是一件苦差事，强劲的臂力之外，更要求手间细腻的感触，长年累月打下来，手掌才能感知到由粗重的杵传递过来的各个部分不同的粘性，这样才能保证打得均匀。”

　　　　“印泥我现在勉强还能做，泥金是肯定吃不消喽。”仇庆年揉揉肩膀，笑道：“年轻时候做泥金，要一下下用手来回磨，把金箔磨到能在空气中飘起来为止。”

　　　　“整整一天不能喝水吃饭，不能上厕所，只可以稍微吃点饼。一天下来全身都僵掉，可是就这样光是磨，就要磨半个月，手上都是老茧。现在不行，坐也坐不动，老了！”

　　　　鲁善工心中暗喜，这次不虚此行，不但找到正宗曹家紫玉光，还结识一位市井高人。仇庆年坚持古法，手艺精湛，无论颜料还是印泥都堪称极品。

　　　　唯一美中不足就是老人年事已高，数量有限，不能大规模生产。鲁善工马上把仇庆年手里的颜料和印泥全部高价收购，并谈好以后长期合作的意向。

　　　　出门才体会到曹德辉的真正用意，对方看出自己识货，有经济能力，所以才介绍老朋友。

　　　　手艺人也要吃饭，也要养家糊口，算是变相帮助朋友，也是一片好心。

第120章　石中藏奇宝（）　
　　　　回到酒店，鲁善工把紫玉光和颜料印泥收好，洗完澡，神清气爽，没想到这次如此顺利。

　　　　一天就搞定全部任务，现在文房四宝全部搞定，荣宝斋的白鹿宣、戴月轩的当家笔，曹家的紫玉光，纪家的百年砚台，加上仇庆年的颜料和八宝印泥，堪称……

　　　　完美！

　　　　基本达到当年齐白石画松石苍鹰时候的顶配，要知道就算是白石老人，笔墨纸砚也是难得之物，若非精品力作，也不舍得用好的。

　　　　有些东西不是钱能衡量的事，特别是手艺，没了就是没了，失传就是失传，急也没用！

　　　　有可能是原材料因为环境灭绝，或是高人前辈后代不济，导致手艺失传，种种原因让手艺传承举步维艰，十分困难。

　　　　所以能见到就是缘分，一定要尽量收藏，说不定还能利用金手指重现工艺，尽力挽救，发扬光大，也不算自己在人世间走一回。

　　　　这段时间接触下来，鲁善工也有不少感悟，制约手艺发展传承的说白也简单，无非就两条：一是老师傅门户观念太深，不愿意分享，害怕教会徒弟，饿死师傅。

　　　　二就是市场率太低，很多手艺没有得到广泛认可，匠人没有得到社会推崇，既没有钱，又得不到名，这么辛苦干什么？

　　　　当然历史上但凡精品力作，匠人无一不流芳百世，故宫任何一件宝贝，传承清清楚楚，作者受万人敬仰。

　　　　主要是中下层手艺，受到市场和潮流影响，很多逐渐被历史淘汰，这也是社会发展必然规律，大势所趋，非人力所能及。

　　　　鲁善工突然有个想法，等自己力所能及的时候，建一个手艺博物馆，尽可能把传统手艺收集起来。不光是作品，还有工艺流程，甚至秘方都纪录下来。

　　　　就好像是物种DNA库，恐龙之所以灭绝，肯定是因为不适应环境被消失，但人们也有权利了解它们的起源和经历，研究为什么会消亡的价值。

　　　　鲁善工深吸口气，压抑这份冲动，现在只是痴人说梦，无论身份地位，根本达不到那种影响力，如果强出头，只有一个下场：

　　　　螳臂当车，死无葬身之地！

　　　　“再等等吧，以后达到那个位置，这种事自然水到渠成！”

　　　　前方的路更清晰一些，鲁善工干劲十足，人活一辈子，总要有梦想是不是？

　　　　万一走狗屎运，成了呢！

　　　　第二天出门转转，计划顺利完成，难得来徽州，黄山脚下，人杰地灵，岂能空手而归？

　　　　“就是这里，石材市场！”

　　　　鲁善工打车来到市中心的石材交易市场，这里是歙砚矿石集散地，严格说不只是当地石材，全国各地原材料应有尽有。

　　　　跟景德镇一样，徽州已经成为名片，全国各地书画爱好者，谁不想拥有自己一方极品砚台？

　　　　就好像打游戏，玩家谁不喜欢拥有一身极品装备？其实按照普通标准来说，文房四宝最贵的就算是砚台。

　　　　纸墨笔都是工业化生产，几百块就能买一套使用，砚台算是贵点。大路货也要大几百，四大名砚最少上千，精品过万，甚至十几万。

　　　　鲁善工走进市场，人很多，身边耳朵里充斥着各地方言，看来都是旅客，既然来一次徽州，带块砚台回去也算附庸风雅。

　　　　“来，看看这里，上好歙砚，纹路清晰啊！”

　　　　“走过路过，不能错过！极品老矿口，价格便宜！”

　　　　“这位大哥，这块金星还看不上？您跟我来，里面还有好的！”

　　　　鲁善工边走边看，有种潘家园的感觉，全国古玩市场都一样，鱼龙混杂，参差不齐，绝大多数都是假货。

　　　　当然对于石材来说，一般没有假货，都是从山里运下来的石头。只不过质地优劣不同，这也算是一种赌石，让很多人趋之若鹜。

　　　　市场很大，两边有店铺，里面都是雕刻好的砚台。其实跟玉石差不多，砚台价值也有两方面，一是石材质地，二就是雕工。

　　　　鲁善工自然看不上现成的砚台，有纪华诚在，随便一块都是精品。继续往里面走，很快来到原料区，这里大大小小遍地都是砚石，不少人蹲在地上，凭眼力捡漏寻宝。

　　　　“这块多少钱？”

　　　　鲁善工随便转转，偶然遇见不错的问问价，果然人都不傻，好的都是漫天要价，最贵的居然要三十万！

　　　　站起身，摇头离开，他对赌石没有太多自信，不过砚石的赌性不大，基本上都是片状，质地有个基本判断。

　　　　不像赌玉，赌木，神仙难断寸玉，一刀下去，一夜暴富，也可能倾家荡产。

　　　　“咦？这里还有旧砚台？”

　　　　鲁善工转一圈，最后来到西北角，这里都是地摊，居然是古旧砚台，好奇蹲下身，随手拿起一块。

　　　　“兄弟有眼力，这是家传清晚期歙砚，你看这雕工，荷花游鱼图，多文雅！”

　　　　中年摊主见有客户，赶紧招呼道：“咱们徽州自古出能工巧匠，这块砚台虽然没有款，但神韵不凡，绝对值得收藏。”

　　　　“今天算是有缘分，给兄弟开个张，五百拿走！”

　　　　鲁善工撇撇嘴，你丫的砚台摸起来比砂纸都刺激！五百？你给我都不要！

　　　　转身离开，长叹口气，看来到哪里都一样，古玩真是漫天要价，就地还钱。

　　　　继续闲逛，自己不是收藏家，砚台有一方趁手就行。吸引他的是工艺，不是价格和稀缺性。

　　　　突然心头一阵悸动，好像有种东西呼唤自己，跟着感觉来到一个小摊位前，地上摆着七八个砚台，摊主是个同龄人，头也不抬用手机打游戏。

　　　　“这块多少钱？”

　　　　听见有人问话，赶紧抬起头，随口道：“大的六百，小的四百，随便选！”

　　　　鲁善工飞快拿起最大一块，好家伙足有十几斤，砚石很厚，上面灰蒙蒙，看样子还真是有年头的东西。

　　　　“六百！”

　　　　鲁善工没有废话，趁着摊主全神贯注打游戏的时候，掏出现金，放下就离开。赶紧出大门，打车直接回酒店。

　　　　“里面到底是什么东西？”

　　　　关上门，拿出楼下刚买的金属工具，轻轻敲击，用手仔细摸索，终于发现与众不同的地方。

　　　　小心翼翼用刀卡住暗缝，左右晃动，应该是用胶粘住，猛的用力，咔吧一声，里面居然别有洞天。

　　　　“这是……”

第121章　百一砚（）　
　　　　鲁善工从大砚台肚子里掏出一块小砚台，入手温润之极，赶紧用清水洗干净，水珠竟然凝结其上，久久不散。

　　　　“这难道是……”

　　　　“鹦哥眼……鸲鹆眼……了哥眼……雀眼……鸡翁眼……猫眼……绿豆眼！”

　　　　“好家伙，足足有百种砚眼！”

　　　　鲁善工看着手里的砚台，通体呈青紫，形状乃抄手型，盈盈一握。奇特叫绝之处是在砚背有101石柱，每柱上有一石眼，眼是淡黄色，还有晴，是黑色。

　　　　“光晕相重黄黑相间，黑睛在内，晶莹可爱者，谓之活眼。”

　　　　“四傍浸渍不甚鲜明者，谓之泪眼。”

　　　　“形体略具，内外皆白，殊无光彩者，谓之死眼。”

　　　　“活胜泪，泪胜死，死胜无！”

　　　　鲁善工捧着砚台，激动不已道：“一百石眼，颗颗居然都是活眼，鬼斧神工！”

　　　　“这是……”

　　　　鲁善工突然有新发现，用手摸着砚台右边，竟然比左边略薄，凑到阳光下观察，表面好像有被磨过的痕迹，脑中闪过一个念头，吃惊道：“难道真是传说中的百一砚！”

　　　　乾隆《西清砚谱》记载，砚为太史式，刻制于北宋年间。

　　　　鲁善工想起一个琉璃厂传说：这方宝砚名为宋端石百一砚，制于北宋年间，全部石眼系天然形成，琢砚之初，匠人并不知有多少眼，制作过程中，石眼逐一显现，制砚人独具匠心，因势雕柱，使石柱参差不齐，错落有致，堪称鬼斧神工。

　　　　后来乾隆皇帝十分珍爱此砚，曾题诗刻于砚右侧，收置圆明园中。战乱时期百一砚流落民间，收藏之人出于恐惧，怕招杀身之祸，磨掉砚右侧的御题，致使传世珍砚右侧比左侧略显单薄。

　　　　民国时期大藏家苏宗仁偶然在琉璃厂发现砚台，用七十大洋买下，爱如珍宝，特将书斋命名为百一砚斋，以此为镇斋之宝。

　　　　不料宝砚命运多舛，又在浩劫中连同其他珍藏一起遭劫。作恶多端的康生，以卑劣手段故意查抄苏家，把百一砚占为己有，后来恶人伏法，可宝贝不知所踪。

　　　　“难怪要小心把砚台藏在肚子里！”

　　　　鲁善工把玩着百一砚，爱不释手，如同婴儿肌肤，不愧是千古名砚。刚才也是宝物有灵，不愿意明珠暗投，让自己找到它，终于重见天日。

　　　　“既然咱们有缘千里来相会，那以后就相依为命吧！”

　　　　鲁善工哈哈大笑，千里迢迢来徽州，居然能遇见百一砚，看来缘分妙不可言，以后跟着自己，吃香的，喝紫玉光！

　　　　其实对于百一砚的传说不止如此，相传苏东坡曾藏有两方多眼端砚，是历代所藏端砚中的奇珍异宝。

　　　　它们离开坡翁后，在世上流传千年，曾深锁皇宫后院供帝王玩赏，后又在民间颠沛流离，实为传奇。

　　　　其中一方名曰从星砚，池如一字，旁有一眼凸起如月，衬以流云。月之从星时，则风雨汪洋，翰墨将此，是似黑云浮空，漫不见天，风起云移，星月凛然。

　　　　砚背中心斜凹，下方无边框，中列柱六十三，柱上各有眼，状如众星罗列。

　　　　此砚后也被乾隆所藏，丁酉年在砚上方侧御题诗：天地一月印，空宇众星攒，爝丈宁相比，陶泓永得完。依然北朝宋，真出老坑端，清伴文房暇，摛辞惬染翰。

　　　　另一方就是自己手里的百一砚，东坡居士一生坎坷，几起几落，但他一天也没有放弃过爱砚、玩砚和藏砚。

　　　　相传苏轼十二岁，与几位小朋友在家后的空地上玩耍，在凿地时发现一块美丽奇石，颜色似鱼鳞般，有着闪烁浅碧的色彩。且石质细润光滑，微显道道脉络，敲之能发出悦耳的声音。

　　　　于是将石块细心地雕磨成砚台，便常用此砚台磨墨写字。发觉此石不仅磨墨容易，而且有保持水份的特点，能将磨好的墨水保持较长时间的润泽。

　　　　父亲苏洵更赞美说：天砚啊！凡是有砚之德