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“汉子听完勃然大怒：我不看你一大把岁数，窝心脚窝死你。大北风天！有这么消遣人的吗？拿一张画的假白菜，要换我一车白菜！”
“好家伙，一顿咆哮，弄得老先生摸不着南北。只能挟着画灰溜溜回家，进门前留下一句话：真是有辱斯文！”
大家哈哈大笑，鲁善工也是醉了，拍卖过亿的艺术大师居然有如此一面？令人拍案叫绝！
“这才是真性情之人！”欧阳不由感叹道：“也只有这种赤子之心，才能在艺术上有所成就，表里如一，妙趣天成。”
“你知道为什么白石老人出身木匠，反而能在高手如云的艺术圈里独树一帜？要知道那时候都是才高八斗的文人雅士，随便一个都学富五车，难道不奇怪吗？”
鲁善工神情一震，是啊？民国可是名家辈出，且不说张大千，吴湖帆、李可染、吴昌硕、徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、程十发，那个不是大名鼎鼎，为什么出身低微的齐白石反而受到追捧？
“就是因为他的出身，才练就一双慧眼。”欧阳语重心长道：“齐白石绘画最大的特色就是一生不搞妄作，没见过的东西，没有仔细研究过的东西，绝对不画！”
“题材崇尚自然，画的大都是自然界极普通，但对平民百姓贡献最大的东西。画虾、画白菜萝卜，虽然一度受到当时所谓正统画家的嘲笑，但深得平民百姓的欢迎和喜爱。”
“反对不切实际的空想，注意花鸟虫鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。”
“老人曾经问学生：你们跟我学画虾这么久，知道虾应该在第几节开始打弯？”
“居然没有一人能回答，只能摇头无奈道：应该在第三节开始打弯，继续练！”
鲁善工恍然大悟，喃喃自语道：“也就是俗出来的境界？”
“对，说得对，就是俗不可耐！”欧阳点头认同道：“要我看来，正是这种世俗情趣，配上白石老人的直爽性格，表里如一，才能得到大众认可，俗怎么了？”
“我就问一句：谁人不俗！”
这句话振聋发聩，值得深思，就是啊，谁不是吃喝拉撒睡？你老高雅，不还是跟普通人一样呼吸放屁？
都说一日三餐？
其实是两件事！
想到这里鲁善工站起身，再次抱拳谢礼，听君一席话胜读十年书，前人经验最少让他少走很多弯路，前辈肯指点，那是一种福气。
“您手里还有白石老人的画吗？”鲁善工看时机成熟，问道：“我想请几张回去，好好研究，从最初开始学习。”
“好，等着！”
欧阳越看鲁善工越顺眼，年轻人有水平有天赋，难得还谦虚好学，站起身，从里屋拿出两张画轴，挂在墙上。
鲁善工赶紧走上前，荣宝斋珍藏必是精品，常年帮齐白石卖画，手里不知道藏着多少重器？
这次来两个目的，一是白鹿宣，收集修复原料；二就是买画，临摹笔法，吸收大师精髓，没有足够积累，岂能完成接画意？
用什么来全色？
第110章 横行霸道（）
虾蟹图！
苍鹰图！
鲁善工看着欧阳拿出两张画，简直天助我也！
“世人都知道齐白石的虾乃一绝，其实我个人更喜欢他的蟹。”欧阳难得拿出珍藏精品，分享心得道：“他笔下的蟹活灵活现，像真的一般。老人画的是河蟹，不是海蟹，河蟹头胸呈方圆而扁的状态，甲壳较厚，蟹腿也是扁圆，笔法用墨都是经过几十年探索才逐渐完善。”
“在经历八年游历后，老人想过踏实日子，在余霞峰山脚下盖自新居寄萍堂，建书房八砚楼。那里四周都是几百老枫树和古松，门前溪水流过，屋后井水潺潺，风景甚是优美。”
“那段时间是齐白石认为一生中最快乐的时期，在一幅《石与蟹》的作品上，亲笔记述其画蟹的体会：余寄萍堂后，石侧有井，井上余地，平铺秋苔，苍绿错杂，尝有肥蟹横行其上，余细视之，蟹行其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知。”
“白石老人喜欢吃蟹，定居京城后，学生朋友们探望他时也经常带蟹来，老人只要一看，用手一捏，就知道蟹的肥瘦。还常把蟹放在地上，看它行走的姿态，蒸熟的还要放在桌上，仔细观察。”
鲁善工走到画前，看着上面横行霸道，活灵活现的河蟹，不着边际偷偷用手一碰，脑中果然闪过很多场景。
白石老人站在条案前，右手执笔，重重沾墨，先用湿墨侧锋连三笔并排画出蟹的头身。
左右两笔和中间一笔浓淡区别，才能使得蟹壳看上去是凸起的，并且左右出现两条小坑，强化蟹壳坚硬的质感。
然后在头身上部左右画钳，接着画八条蟹腿的第一节，依次从后往前画。然后再画二节，后画第三节。
画完腿后勾钳刀，最后以中锋浓墨点眼睛，眼睛成两条斜线。蟹眼及双钳都不能对称，腿要一边伸长，一边收缩，钳一仰一俯，表现出蟹横行霸道的姿态。
鲁善工观察发现，老人画蟹除眼睛及蟹钳用中锋外，其余皆用中偏锋。下笔有力，并且由于墨汁在纸上晕开，让人感觉到蟹身蟹腿上好像有毛茸茸。画腿最快，运笔要爽快有力，一气呵成，节与节之间要笔断而意连，三节像一笔而成。
眼前一花，意识回到现实，只是一愣神的功夫，已经深得齐白石运笔用墨之精髓，绘画水平水涨船高。
欧阳没有察觉鲁善工的异状，继续点评道：“齐白石画虾，浓淡墨处理可谓妙不可言。虾头、虾身皆用浓淡表现，虾群更以浓淡参差而布，特别是上半部的十几唉虾，多而不乱，构图极为巧妙，层次分明，姿态各异，而能统一协调。”
“两条长臂钳挺拔有力，软中带硬，节与节之间笔断而意在。九十岁后画虾，去掉虾须，既实又美，前无古人，追求的不是形似，而是神似。”
“老人从小生活在水塘边，常钓虾玩，青年时开始画虾。40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾。6岁画虾已登堂入室，但还不够灵动，便在碗里养几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法也因此而变。”
鲁善工暗自点头，吸收完经验，已经能体会笔法之精妙。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。
一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。
硬壳透明，由深到浅，虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成虾腰节奏的由粗渐细。
用笔随心所欲，呈现各种异态，有躬腰向前，有直腰游荡。也有弯腰爬行。尾部寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。
一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合，触须用数条淡墨线画出，画龙点睛之笔。
一只虾不难，难的是十几虾在一张画上，必须深谙取舍之道。为表现出透视感，线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，灵动自然，妙趣横生。
“有人计算过白石的虾到底值多少钱？”
欧阳有感而发道：“010年齐白石的《卉草虫镜心》在沪上以780万元落锤成交，平均两百万一只！”
鲁善工深吸口气，真牛逼，画一只虾最多十分钟，两百万？简直是人肉印钞机！
记得前年唐宋八大家之一的曾巩，唯一传世作品局事帖，一百二十七个字，被华谊兄弟王中磊两亿二买走，合到一百八十万每个字。
什么局事帖？说白了就是曾老爷子给同乡随手写的便条！发发牢骚，抱怨自己仕途不顺，都是狗屁烦心事，就这每个字都能换一辆法拉利。
“老人晚年画虾，十两一只，求画者基本不讨价还价，交钱取画，各有所得。可偏有一个光头猴腮的乖巧顾主，拿5两银子购画，打算让老人画四只，岂不白赚半只？”
“得意洋洋敲开齐家大门。齐白石微微一笑，欣然收下银子，次日取画。第二天光头来到齐家，打开画卷一看，画面上有三只小虾，不大，却也活蹦欢跳神气活现。”
“光头心想，那五两银子不能白给，望着齐白石正要发问，老人指指画，让他再看看。光头终于发现，在两株水草之间露出一只虾尾巴，那虾头正扎进水中觅食呢！”
欧阳哈哈大笑道：“成也萧何败也萧何，因为画虾太出名，世人还以为他只会画虾。齐白石晚年曾无奈地说：予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉！”
鲁善工只得摇头，没办法，太出名也不好。就好像徐悲鸿画马，黄胄画驴，人家明明其他画的更好，可惜世人只能记得马和驴。
每次拍卖，这种题材卖的最好，价钱最高，你说到底藏家懂行不懂行？
说完虾蟹图，欧阳指着旁边一张：“至于苍鹰图，乃另一种境界，比起虾蟹更上一层楼，难得一见，每件都是精品力作！”
第111章 步步维艰（加一更）（）
“1950年春，齐白石精挑细选一幅作于1941年的精品《苍鹰图》和《海为龙世界，云是鹤家乡》立轴，并补庚寅十月齐璜和九十翁齐白石藏两款印章，及青石雕花砚等一并送给领袖。”
“画和书法不用说，乃呕心沥血之作，所送雕花砚长26厘米，外面套精致楠木盒。老人亲手在砚上镌下一行小字：“片真老空石也，是吾子孙不得与人，乙酉八十九岁，齐白石记于京华铁栅屋。”
“齐白石用此砚超过40多年，非常喜爱，所以刻下不得与人的嘱咐，但他却违背自己定下的规矩，把砚台送给领袖。对方也是十分喜爱此砚，将齐白石送来的珍贵字画都上交国库，却惟独留下这方石砚。”
说完又拿出几张照片，展示道：“随后两人结下深厚情谊，1951年又赠送《松鹰旭日图》，在齐白石作品中，红太阳并不常见，加之雄鹰、松柏这些传统题材，代表长寿、蓬勃发展。红太阳代表新生的一轮红日，呈现出一派其乐融融、祥和、蒸蒸日上的感觉，反映的正是时代风貌。”
“白石老人那种朴实的价值观深得民心，被评为人民艺术家，在当年是最高荣誉。从此以后松柏和苍鹰便成为最少见题材，一旦出现，必是极品！”
鲁善工心中暗喜，原来苍鹰是御用题材？眼前这张已经是荣宝斋镇馆之宝，来历不凡，自己手里的那张比它大一倍，还有篆书四言联，就连印章都多两块，岂不是……
欧阳转过身，从柜子里拿出密封袋，从里面小心翼翼数出十张白鹿宣，亲手包好，递给鲁善工道：“记得省的点用！”
中午三人一起吃饭，两位老爷子高兴，难得喝了两杯，鲁善工送他们回去休息，自己回家，开始研究白鹿宣。
这次荣宝斋不虚此行，不但跟欧阳大掌柜拉进关系，还得到齐白石运笔用墨之精髓，简直满载而归。
拿出一张白鹿宣，分成几段，先拿出一块试墨色，看看晕染程度，做到心中有数。
然后再仔细跟松石苍鹰图做对比，发现新老之间还是差别很大，纸也有包浆，就算同样用白鹿宣修补，也只有两种办法。
一是找到同样年份的原装老纸，或者只能新纸做旧！
鲁善工叹口气，老纸暂时不用考虑，连荣宝斋都缺货，仅有的被故宫拿去修复国宝，可见一纸难求。
现在只有做旧，幸好有新纸，可以尝试，效果如何再说。鲁善工准备好材料，开始试验做旧。
先将白鹿宣托于一张较厚的纸上，待半干时用棕刷用力刷，使纸口出现少量墨痕。再用黄柏、皂角煮水刷多遍。
将纸揭掉，再重新托于一张新纸上。用普洱茶末泡水刷几遍，最后把茶末连水倒上面，闷几个小时。
用清水洗干净，干后揭重新托。用白芨水刷，提高亮度，使白鹿宣有古色古香的感觉。
鲁善工看着效果，对比发现还行，虽然不如老纸包浆自然，但再经过全色后，已经差别不大，勉强合格。
放下白鹿宣，鲁善工站起身，仰天长叹，难怪书画等级高，现在总算深有体会。这才第一关就如此艰难，苍鹰图不过传世百年，想想故宫那些几百上千年的国宝，修复起来岂不是难比登天？
看起来白鹿宣好像很高端？其实差得远！历史上珍贵失传的特种纸数不胜数，最极品的有两种：澄心堂和宣德纸！
澄心堂，后主李煜读书办公的地方，因才子皇帝一心书画诗词。某日一时兴起，遂令群臣集体下岗在家待业，又找几个造纸能工埴起大锅于大殿上，干起抄纸的生意，居然把讨论国家大事的地方变成一个造纸作坊。
此纸是后主设官局监制的，专门为皇帝所用，高兴才分赐一些听话大臣，厂肆根本就没有。后来宋灭南唐，宫人太监偷出到外面去卖，一纸白金！
史书记载当年内府墙角堆存有数千张，后来人间蒸发，不知所踪。一个叫刘敞的人以重金得100张，赠给欧阳修10张，爱如珍宝，状态不好都不舍得用一张。
明第一书法家董其昌得到澄心堂纸时，感慨地说：此纸不敢书。
宋李公麟的传世之作《五马图》、后来欧阳修传世的<；<；新唐书>；>；和<；<；新五代史>；>；以及拓印的<；<；淳化阁帖>；>；，均取澄心堂纸作。
北宋著名书法家苏黄米蔡四大家之一的蔡襄，曾经专门题写《澄心堂帖》，赞扬澄心堂纸品之精美。
澄心纸出新安郡，触月敲冰滑有余；潘候不独能致纸，罗纹细砚镌龙尾。
新安江水清见底，水边作纸明于水，兔白霜残晓月空，皎宫练出秋风起。
在书画界变成一个传说，别说普通人，就连乾隆都没有亲眼见过。号称什么：百金一幅、滑若铺玉、润如春冰，肤卵如膜，坚洁如玉，南唐文房三宝之一，神乎其神，千古第一名纸，纸中的战斗机。
换句话说，只要是用澄心堂纸，最低都是国宝！
说完澄心堂，排名第二的就是宣德纸。永乐宣德盛世，国家实力提高，手工业技术和工艺得到长足发展，宣纸加工已经达到巅峰，这也是为什么人们称书画用纸为宣纸。
那时的宣纸主要产于赣西，多供内府使用。由于世面上这种纸很少见到，得到的人只会在字画装潢的引首用上一小条，就好像是豪车的标志，用来装逼。
宣德纸至薄能坚，极其精细，厚者可揭七八张，白笺坚厚如板，面面砑光如玉。
在当时的同类型宣纸中，陈清款以其技艺高超而拔头魁，成为第一品牌。
郑板桥有诗：墨竹一支宣德纸，香茗半瓯成化窑。
这时候就要说到造纸世家，曹氏。祖先曹大三因避乱，于1289年率族人迁居小岭，初期条件十分艰苦，忙于辟草开荒、垒堰造地、搭建屋舍。
开始全面系统地以青檀皮为原料制纸的历程，手艺代代相传，明宣纸已经普遍采用青檀皮和沙田稻草作为原料，但小岭曹氏出于生计的需要，对外严格保密。
即使在家族内部和姻亲间，也采取传子不传女、传媳不传甥的措施，严格防止技艺外泄。
曹家造纸流传至今，现在是造纸圈第一品牌，就连荣宝斋都趋之若鹜，每年作品供不应求，只有顶级老字号和国字头博物馆才能分得一