百工匠心- 第34部分

　　　　要不是鲁善工这段时间的确大出风头，得到很多资深行家的交口称赞，不光是琉璃厂，还有纪家和丁老，现在连耿宝昌都对其刮目相看，这让梁海生十分期待。

　　　　如果对方真能修复天字罐，重新配上盖子，那今年就破例给资格邀请善工堂进故宫，上皇榜，正式加入修复国宝的行列。

　　　　高手在民间，可毕竟很多人喜欢自由自在，一旦进入体制内，很多条条框框，匠人大多不善言谈，专注于手艺和作品，所以更喜欢自己单干。

　　　　国内也就是几个顶级博物馆有资格招贤纳士，用国宝重器吸引高手前来研究，讨论工艺，群策群力，共同提高。

　　　　不光是修复，鉴定也有专家团，一件国宝可不是某个人一拍桌子就能说了算。需要最少七八个专家全部通过，没有任何异议才能最终确定下来。还要上报领导，层层审批，要知道一级文物寥寥无几，每件都是镇馆之宝。

　　　　“海生啊，你在故宫快四十年了吧？”

　　　　梁海生看着耿宝昌，笑道：“今年是三十九个年头，老了，半辈子都在宫里生活，已经离不开喽！”

　　　　几个人坐下喝茶聊天，鲁善工慢慢才知道景仁殿，也就是当年康熙的出生地，现在是捐献馆。从1939年到2017，共有682人向故宫捐献33400多件文物，每个数字都是梁家三代一个个数出来的。

　　　　“前两天去中原，参加何刚的追悼会，您老还记得那个朴实的农民兄弟吗？”

　　　　耿宝昌叹口气，无奈道：“当然记得，我让人也去问候过，当年他从自家院子里挖出一缸银器，找到咱们要全部捐给故宫。经鉴定，银器共19件，均为元代酒具，正好弥补故宫馆藏元代银器的空白。”

　　　　“故宫给他颁发捐献证书，还有8000元奖金及1000元路费。农民兄弟死活不要，说这原本就是国家的东西，肯定要还给人民！”

　　　　“是啊，都说收藏是文人雅士的爱好，1984年从我进入文物处工作之后，故宫接受的每件捐赠之物都要经过我的手。”

　　　　梁海生摸着茶杯，深有感触道：“2005年把景仁宫作为专门陈列捐献文物的展馆，取景仰仁德之意设立景仁榜，刻上各路捐助人士的名字，用这种方式感激他们对文化的无私贡献，其中很多都是何刚这样的普通人。”

　　　　“景仁宫东边紧挨着延禧宫，甄嬛传中住过此宫的小主结果都很凄惨，事实上那里确实劫难不断。道光二十五年，一场大火把延禧宫烧个精光。”

　　　　“宣统元年重修，结果修到一半，大清就亡了。1931年在这里建一座文物库房，是当时条件最好的库房，专门存放不易保存的书画、瓷器与金银制品。”

　　　　“不料库房还没用上，历史上最大规模的文物搬迁开始，当年我爷爷和父亲就是亲历者。还记得1933年2月5日夜，京城戒严，神武门外一箱箱珍稀文物被搬上车。几十辆车秘密拉向火车站。夜很深，没人敢大声说话，有个中年人再一遍遍核对箱子上的编号，那就是我祖父梁廷炜。”

　　　　“战乱时期，民不聊生，故宫决定转移文物。数十万件文物，装满13491箱又64包，光打包就用一年多时间。”

　　　　“听祖父在世时说，当年他每次核对到书画文物，尤其细心，因为发现他的父亲与爷爷的作品就在其中。梁家祖上为宫廷画师，供职于如意馆，到祖父已是第三代。”

　　　　鲁善工终于明白，为什么梁家能几代人都作为故宫大管家，足足五代都为紫禁城服务，百年沧海桑田，不就是一本家谱？

　　　　“故宫文物离开京城后，先存沪上，后转金陵，战争全面爆发后，又分三批西迁入蜀，直至1947年6月全部东归金陵。十余年文物走到哪儿，我们一家人就跟到哪儿。”

　　　　说到这里，梁海生红着眼圈，动情道：“后来接到密令，挑选精品分三批运往宝岛。1949年1月6日，招商局的海沪轮载着祖父和第二批1680箱文物离开大陆。”

　　　　“他走时还带走我的奶奶与两个叔叔，以及哥哥梁峨生。当时他们都觉得这次离开只不过是又一次迁徙。哪料自此一别，不但国宝分散两岸，我们梁家三代也骨肉分离，最终阴阳两隔。”

　　　　“后来我父亲也入宫，成为梁家第四代故宫人，继续负责文物的清点、定名，至2002年彻底退休。”

　　　　“因为家里有这层特殊海外关系，父亲很少提及往事。每天都坐5点最早一趟公交车上班，神武门外没有站点，但司机每次都主动为他停车。”

　　　　“还记得我当年上小学，每到假期都提着饭盒进宫给父亲送饭，顺便在宫里逛一逛、玩一玩，就跟自己家一样。”

　　　　梁海生站起身，来到门口，指着宫殿上面的琉璃瓦，回忆道：“当年我部队转业回来，一心想进故宫。因为超龄一岁，只能先进工程队，成为瓦工。”

　　　　“每个春天都要爬上宫院屋顶，用红色瓦刀灰把琉璃瓦的缝隙重新压一遍，这个传统百年未变。每当远眺藏书阁及整个京城，时常想起爷爷。脚下彩色琉璃瓦被日头晒得很烫，军绿胶鞋踩上去滋啦啦的响。”

　　　　说完从桌上拿起厚厚笔记，展示道：“当年每次见到徐邦达、启功等老先生，都要问一句：最近有没有什么新线索？还有什么地方可能存着咱的宝贝？”

　　　　“每次有清宫旧藏回宫，都会象前辈一样在目录上画个圈，代表这个东西回家了。可惜古物目录上有1870件文物，遗失书籍书画上有1000余件文物，我们在上面画的圆圈还不到100个。”

第85章　累哭了？（）　
梁海生苦笑一声，喝口水，继续道：“还记得995年春天，汉海拍卖正在举行，京广中心可容纳800人的大宴会厅满满当当，走廊过道都是人。”

　　　　“我跟当时副院长杨新也出现在拍卖席上，平时我们都穿休闲装，那一天特意穿套西装。不少买家和媒体知道我们俩是故宫的，纷纷好奇，都想知道故宫要买啥？”

　　　　“拍卖会过半，我和杨新不时低头耳语，却一直没出手。直到拍卖师喊：十咏图，0万元起拍，有没有人加价？我马上举手示意。”

　　　　“现场顿时热闹起来，大家都在看热闹，随即另外两位买家也举牌加价，我一直追加。别人加价时，举的是牌号，我后来太紧张，一直不知道原来当时自己举的却是一支随身携带的钢笔！”

　　　　“800万，我咬着牙又一次加价。突然全场一阵沉默，也不知道谁猛的喊一句：别争了，把画留给故宫吧！这句话我到死都不会忘记！”

　　　　“后来竞拍席中不知是谁又喊一句：故宫！现场突然响起热烈的口号，杨新灵机一动，赶紧站起来向人群微笑示意，我紧盯着其他两位买家，希望用舆论压力让他们知难而退。”

　　　　说到这里梁海生摸摸鼻子，有些不好意思道：“没办法，咱们不能跟土豪硬碰硬，所以只能耍点小手段。”

　　　　“800万，第一次！800万，第二次！800万，成交！”

　　　　“我激动的站起身，看着拍卖师终于砸下小锤，才长松一口气，好像打完仗。十咏图是北宋张先的画作，据说张先一生只画过这一幅图。”

　　　　“原本一直收藏在紫禁城，溥仪以赏赐溥杰的名义将其盗出宫后，偷运到东三省，后来十咏图被窃，此后50年不知下落。得知那次拍卖会有十咏图后，故宫下定决心，花多大的代价，也要让宝贝回家！”

　　　　“那是故宫首次参加拍卖会，也是我第一次参与竞拍。回到办公室，拿出《故宫已佚书籍书画目录四种》，翻到记录十咏图的那一页，小心翼翼地在上面画了一个圈，当时的手都是颤抖着。”

　　　　鲁善工听完，也长出口气，感同身受，自己经历过拍卖场的血腥残酷，不管你有多热爱，钱才是唯一衡量的标准，没钱？狗屁不是！

　　　　“我代表故宫买过最贵的东西，是2200万元从佳德回购隋代法书《出师颂》。这在当时引发很大争议，有人质疑故宫花重金买假货。”

　　　　“放屁，都是些外行话！”丁老一拍桌子，不屑道：“开玩笑，故宫每次购买文物，都会组织专家反复论证。我记得当年决定购买前，专门组织徐邦达、启功、傅熹年等权威召开鉴定论证会，通过对原迹仔细观察，一致认为这是宫中原藏真品。”

　　　　梁海生点点头，坚定道：“后来有人私下问我：2200万元到底值不值？我觉得值！”

　　　　“隋代非常短暂，能够流传下来并确定是隋代的法书凤毛麟角。每次办书法展，西晋有陆机《平复帖》，东晋有王珣《伯远帖》，唐代精品更多，而隋代作品是个空白。出师颂回归后，故宫书法就能够串起来，成为完整文化链条。”

　　　　“哎，可不是每次都能心想事成！”

　　　　耿宝昌放下茶杯，叹口气道：“你们还记得安思远那次吗？”

　　　　一句话气氛瞬间沉重下来，许久梁海生才开口道：“这件事是我一辈子的痛！99年秋天，一位拄着拐杖，带着翡翠戒指，个子高高的美国人踏进漱芳斋的大门，跟他一起来的还有三册珍贵的宋拓本《淳化阁帖》。”

　　　　“漱芳斋建于明朝永乐年间，乾隆帝没事就在此听戏，电视上是还珠格格的家。屋内装修完好，多宝阁上的摆件全是真文物，故宫有重大外事接待，一般都那里举行。“

　　　　“淳化阁帖始刻于北宋，里面收录历代书家02人共计420帖，被誉为丛刊帖始祖。据传总共0卷，历经劫难，存世极少。得知安思远手里有《淳化阁帖》时，启功先生曾脱口而出：我不见真本，死不瞑目！”

　　　　“几经周折，安思远收藏碑帖珍品展在故宫开幕，月底人家就要带着离开国内。我日思夜想有没有办法让安思远把阁帖留下来？”

　　　　“在机场航站楼，领导为安思远送行，最后忍不住问：是否有意出售淳化阁帖？”

　　　　“绝不出售，若用故宫的朝珠等珠宝来换是可以的。”

　　　　“这辈子我也忘不了安思远的回答！”

　　　　“难题一下子留给故宫，换不换？拿什么换？“

　　　　“后来专门开会讨论，有人说拿重复的藏品换，有人主张用九龙壁的瓷器换，还有人希望做工作，让安思远捐赠。”

　　　　“当然也有人不同意换，说我们不能太贪，一般东西交换，老外肯定不干，好东西换走了，咱们也没了，那怎么行？”

　　　　“其实我当时也反对交换，因为留意到安思远手上的那枚翠戒成色极好，就算在宫里也没几件的好东西。”

　　　　“用一般之物交换，安思远怕是看不上。况且他手里的是藏品，咱们这里也是藏品，谁的都是心头肉，如何换？”

　　　　“我连夜把故宫库藏的珍宝类文物20件，各类朝珠247件挨个儿整理一遍。把结果上报给领导，提出博物院是以文物为其生存的根本，提倡爱护故宫的一砖一瓦、一草一木。因此以文物换文物，不可取！”

　　　　“我主张宁可花钱买，故宫每年都有文物征集费，上世纪七八十年代，数额是一万元，在当时是一笔巨款。”

　　　　“耿老您应该记得，当年每天清晨，文物商拉着成车的文物等在神武门外，排着队等着故宫挑。那个时候总能淘到宝贝。故宫曾经以200元的价格买入四件书画，每件都是一级品。”

　　　　耿宝昌点点头，无奈道：“那件事前前后后折腾一年，拟定多个方案，一直没谈成。结果2003年，有感于国内方面的诚意，垂暮之年的安思远以450万元的价格将手中三册淳化阁帖卖给沪上博物馆，事情才告一段落。”

　　　　“哎，虽然阁帖虽未进故宫，但总算回归故土，也罢，也罢！”

　　　　说到这里耿宝昌站起身，来到梁海生面前，拍拍肩膀动情道：“你干的不错，当年文物大清点，我还记得你带领两百多个同事，日以继夜，加班加点，终于把所有瓷器盘点清楚，最后是……”

　　　　“807558件！”

　　　　梁海生大声道：“一件不多，一件不少！”。。

　　　　“过去故宫记账靠手写，年代久远，翻看账目时5和8经常分不清。解决这个问题没有其他办法，只能重新数一遍。”

　　　　“总账和各库房的分账有时也会不一致，到底是谁出错？又要把数十年来进库和出库的东西全都核一遍。”

　　　　“我清清楚楚记得，几代故宫人萦绕心头的大事终于有史以来第一次完成。召开总结大会上，没有欢歌笑语，台上台下一片哭声。”

　　　　“太特吗的难了！”

第86章　明知山有虎（）　
鲁善工肃然起敬，故宫对于外界来说很神秘，千百年来封印着多少皇家秘史，紫禁城历经沧桑巨变，每次朝代更替，物是人非，沧海桑田。

　　　　离开故宫回到家，今天收获很大，不但亲眼见过众多国宝精品，还认识耿宝昌和梁海生两位专家，善工堂的人脉更进一步。

　　　　接下来的任务有两个，第一肯定是配损天字罐，按照原始数据重新给国宝配个花帽子。。。

　　　　然后是修复三件何朝宗，原料明天就到，鲁善工准备闭关，全身心投入，全力以赴完成这次挑战。

　　　　“终于搞定！”

　　　　忙碌一下午，总算把烤花炉安装就绪，这是新设备，虽然有高科技加温箱，但瓷器毕竟还是火的艺术，所以买来专业烤花炉，用来修复瓷器。

　　　　上次从水仙杯吸收烤花工艺，最适合这种小件器物，通过扒火眼精准控制火焰和温度，对于鲁善工来说最合适。

　　　　象唐明那种老把桩，一烧就是上百件，鲁善工现在还没有那种经验和实力。烤花炉大小合适，利用它磨练眼力，逐渐提升烧窑技巧。

　　　　第二天开始正式研究资料，比对高清照片，没办法，国宝天字罐不可能离开故宫，只能通过这种方式修复，也算是梁海生对自己的一种考验。

　　　　历代各窑红色调多少都有所不同，例如宋红彩的红是一种冷艳的美丽红色，可以说是上品。

　　　　明万历红彩的是一种闪黑暗红色，在显微镜下可以看出像是三氧化二铁的光亮结晶状。

　　　　至于清代红彩虽极美观，然而总不免有些刺目感。这些色调很难用言语形容，只有多观察实物，才能领会其中奥妙。

　　　　色调上的差异，一方面是要看烘烤温度和时间，另一方面也是因为在烘烤红色时所用的釉的成分，以及三氧化二铁本身的状态而有所不同。

　　　　在釉上彩使用的三氧化二铁，是用天然的硫酸亚铁烧制经漂洗而得的红色粉末，名为矾红。

　　　　由于其烧制时的情况、时间的长短、温度的高低不同，因而所得出的颜色有很大区别。

　　　　此外在用矾红烘烤陶瓷器时，必须先研成细末。由于这种粉末的粗细程度不同，也会使色调大有变化。一般说来，粉末越细就越能作出浓厚而且优美的颜色。

　　　　对于鲁善工来说，调制釉料已经熟能生巧，特别是明清瓷器，就连珐琅彩都能搞定，斗彩更不在话下。

　　　　鉴定是门综合手艺，见过耿宝昌的水平才知道什么叫做一眼准。老爷子年过耄耋，眼神不太好，可用手一掂，真假心里已经八九不离十。

　　　　胎质是瓷器的骨架，但凡精品密度质感必然不同，就好像一个人，骨头发育不完全，身材肯定不会好看，这是必然因果联系。

　　　　当然这需要无数次练习才能有这种直觉体会，耿宝昌出身琉璃厂，跟随明师，经历过精品遍地的特殊年代，然后就进故宫，鉴定过的瓷器数不胜数，这种机会百年难得一遇。

　　　　对于普通藏家来说，纹饰是鉴定第二要素，