百工匠心- 第91部分

　　　　“当时震惊整个琉璃厂，被称为黄百万！”

　　　　鲁善工沉默不语，这还用说？肯定是靠倒卖慈禧随葬品大发横财，不过这条线索挺重要，不知道能不能留下点什么。

　　　　送走杨兰杰，回到家开始查询资料，当年孙殿英从定东陵和裕陵内盗得的宝物，号称价值2亿5千万两白银，现在学者再研究发现实际上价值远远不止此数。

　　　　历史学家考证能查找到的资料，当年所盗宝物除分赃外，主要有五大去向：售卖、上缴、罚没、贿赂、秘藏。

　　　　拿出纸笔，开始画线索图，规划寻宝线路，售卖最大流向，不少宝物可能仍流落在民间，但更多的流落在海外。

　　　　当时孙殿英的交易主要在京城和沪上，那里地方洋人多，能卖上价钱，师长谭温江将部分珠宝玉器等物运来京城，价值十万元左右。先由谭温江的弟弟谭荣九卖珍珠于廊坊义文斋，由掮客王振波介绍，得款约6000元。

　　　　军需处长李德禄后来交代，孙殿英派两名武功枪法不凡的副官王登瀛、戴世禧护送，带走五大箱宝物。到沪上后，在祖籍汴梁的鲁干卿开的豫商公馆。

　　　　当时沪上文物贩子很多，都是为洋人服务的。经鲁干卿牵线，名叫吴世安的掮客看上这批稀世珍宝，介绍给洋主子，并谈妥价格。

　　　　交验后洋人将所带的大约1/4的部分现款交给李德禄，余款是一张大额美钞支票。李德禄觉得面额太多，要求拆分成五张。

　　　　不曾想这是青帮头子黄金荣设的局，等李德禄去银行取款时，被告知支票是假的。孙殿英曾由牛七爷引荐加入青帮，与黄金荣是同辈，但未去过沪上。

　　　　孙殿英知悉黄金荣黑他的宝物后，气得咬牙切齿，但也不敢惹黄，后派人雇黑道杀手，将做局的吴世安干掉。

　　　　在沪上吃过黄金荣暗亏后，孙殿英把销售的重点转移到津港，他当时租界内建有自己的公馆。销赃对象还是外国人，交易地点多设在英法租界内，具体出手多少，无法统计。

　　　　东陵盗案曝光后，迫于舆论压力，孙殿英先是采取嫁祸于人，金蝉脱壳的办法，后又主动上缴少量宝物，以迷惑外界视线。

　　　　当年他上交给顶头上司徐源泉的报告里的附录物品清单：鼻烟壶大小式共5个，赤金全珠镯1副，珠10颗，珠翠蓝红宝石18个，赤金八宝镯1副，大小宝石15件，珊瑚18件，翡翠各种宝石15件，玉镯3支。

　　　　明显是想避重就轻，推卸罪责。徐知道孙的意思，本想私吞，但后来看到军事法庭要动真格，担心受牵连，便才主动要求上缴给法庭。好笑的是，在事件平息后，徐源泉很为自己的行为后悔。

　　　　经过整理，终于发现几处可疑，首先是被京城警察没收，谭温江与黄百川交易宝物，具体数量不清，最后下落不明。

　　　　第二是义文斋掌柜从谭温江弟弟谭荣九手中所收珍宝，曝光后交出，由时平津卫戍总司令朱绶光将之转交京城总商会会长保管，但也下落不明。

　　　　第三宗是被海关没收，1928年8月14日，查获即将运往法国的宝物三十五箱，由京城吉贞宦古玩店长张月岩报关，预备运往法国，报价2。2万元。

　　　　由于货主没有在场，军法处通知海关暂行查封，并通过公安局询问张月岩，查清货物来源，最后也消失不见。

　　　　这只是沧海一粟，孙殿英所盗获东陵宝物数量，应该还有大部分没有现身，好似人间蒸发。8

第224章　绢寿八百（）　
　　　　孙殿英当时曾将所盗宝物进行了清点分类，挑选出两箱宝中之宝，暂不出售，准备秘藏。

　　　　后来想起自己拜把子兄弟田海泉，请他代为保管。田海泉时任晋军旅长，驻在包头。孙殿英便安排自己的亲信、下属旅长杨明卿去办这件事。

　　　　将两箱宝物送到田海泉处保管的时间，有不同说法，但不论何时托管于田海泉，孙殿英将这两箱宝物秘藏应该不假。不过这两箱宝物中的精品，在田海泉的手里最后被人黑了！

　　　　宝物丢失后，田海泉曾跪着向孙殿英哭诉，请求宽恕，称一箱被偷，一箱被调包，并递上被调包的那只箱子，箱内尽是破烂玩意儿。

　　　　孙殿英当然明白田海泉黑下宝物，气得咬牙，后来孙殿英的军队进驻包头以东地区，便秘密派人去暗杀对方，宝藏到底流向何处，至今不明。

　　　　按照有心人多年研究，发现还有部分宝物应该藏在孙殿英的上司，当年第六集团军总指挥徐源泉家里。

　　　　当年孙殿英能那么快平安无事，摆平方方面面肯定要感谢顶头上司徐源泉，如果不是徐或明或暗地交涉，他的屁股可能抹不干净。徐源泉能为孙殿英说话，便是因为暗地里得到孙的重贿。

　　　　徐源泉家在汉口黄陂区的公馆，据传下面有密室，专为藏宝而设。1949年徐源泉跑去宝岛时，带走部分财宝，带不走的便全部藏入密室。

　　　　至于密室在哪里？谁也不知道！

　　　　鲁善工叹口气，看着整理出来的线索，事情过去几十年，物是人非，谁也不知道现在流失国宝会在哪里？

　　　　分析下来最有希望的是田海泉私吞的两大箱，其他的应该多次被转手，寻找难度太大。有时间去档案馆，希望能找到线索。

　　　　“你想找南宋绢？”

　　　　欧阳好奇看着鲁善工，一大早就跑来荣宝斋就问这个？

　　　　“偶然捡漏一张宋画，破损严重，以前接触的都是宣纸，正好用来练练手。”

　　　　欧阳无奈摇摇头，这种话也只有鲁善工能说出来，这个小子天生就是吃这碗饭的材料，好像捡漏比吃饭都简单？

　　　　“都说绢寿八百，纸寿千年，最早的画都是绘在绢帛上，比如战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上。”

　　　　“南北朝时期的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他只见过绢地写经一块，也是单丝绢。隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成。”

　　　　“而唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的，这种织法在书画用绢上是比较少见，证明晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。”

　　　　抬头看见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋代的绢，能流传千年本身就是宝贝！”

　　　　从书架拿出一本书，打开图片展示道：“按照装裱来说，除单丝绢外，还出现过双丝绢的形式。这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时，每组经线中的一根丝沉在下面，另一根丝浮在上面。”

　　　　“有些行家认为，这种形式的绢还不能称为双丝绢，只有在纬线与经线交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”

　　　　“比如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八根，纬线为单丝。宋徽宗的《祥龙石图》卷经线为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多，绢越是细密。”

　　　　“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀薄者非院绢也。”

　　　　“绢绫制作的精粗，即使是同时代所织，也是大相径庭的。宫廷用的贡品，虽也有一些比较次的绢，但大都特别高级。”

　　　　“最典型的代表就是宋徽宗的《听琴图》轴和宋人《胆瓶秋卉图》页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作品中，绢很细密，质量较高。”

　　　　“而社会上一般画家使用的绢比较稀薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地细密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加之保存较好。”

　　　　“有时间去故宫，仔细看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这种绢应该就是宋代宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较稀薄，质量较差，灰尘比较容易油污，所以现在看起来，绢就显得比较陈旧、比较黑。”

　　　　鲁善工面色不变，心里暗叹口气道：“果然皇帝老儿用的没有差东西！”

　　　　欧阳合上书，鲁善工也是装裱大行家，自然知道其中的门道，分享经验道：“按照我的多年研究，宋代院绢的一股股丝线，是先由40——50根单丝平拉、合成为粗线；然后再由30——40多根粗线，平拉合成一股更粗的线；不加捻；呈扁平状，最后才用它们编织成画卷。”

　　　　“一组经线与身旁的另一组经线间，留有一根经线的距离；纬线横织四股之后，也留下一定的距离，然后再织第二组，第三组……如此反复，才织成宋绢。所谓独梭绢，指的是经线纬线分别都是一股，横竖交错进行编织的绢素。

　　　　“因为宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，在唐人制作熟绢的基础上又增加加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。”

　　　　“据介子园画传记载：宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。宋代绢横竖丝都是单丝，丝线较粗。”

　　　　鲁善工点点头，说了半天就是一个结果：不好弄！

　　　　“早年跟着师傅帮博物馆修复古画，也见过不少宝贝，但凡年代久远的绢本书画，多次经过重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将背面用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清时期的绢本书画上，一般是看不到这层亮光。”

　　　　“由于绢的质量有高低之分，庋藏状况也有好坏之别，收藏得好，绢面就比较干净。较多地受到烟熏潮湿，绢面就会逐渐变色，甚至破碎残损。”

　　　　“比如北宋宋希孟《千里江山图》卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，虽然经历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明代陈洪缤、蓝瑛等人的有些绢本作品，虽然距今不过三百年左右，却已经污黑破烂不堪，有的连画面都看不清。”8

第225章　故宫秘宝室（）　
　　　　说完欧阳叹口气道：“要说宋代书画，京城故宫不如宝岛，早年曾经参观过他们的藏宝阁，那里底蕴更深。”

　　　　“您老进过藏宝室？”

　　　　看着鲁善工吃惊的表情，欧阳笑道：“早年他们办齐白石展览，邀请荣宝斋协办，有幸参观过，也算大开眼界。”

　　　　“那里定期展出的5000余件文物，只不过故宫宝藏的冰山一角。六十余万件宝物，其物，都藏在故宫后山以及另外两个宝物秘境之中。”

　　　　鲁善工很有兴趣，赶紧帮老爷子满上茶，等着听秘闻，欧阳道：“后面群山才是珍藏文物的山洞，1965年两岸局势紧张，故宫在展馆后面建一个直通山腹的山洞库房，可谓固若金汤。”“库房的秘密入口，就隐藏在故宫一楼大厅一扇不起眼的员工专用门背后，只有刷特殊门禁卡，才能敲开藏宝之路的第一扇门。”

　　　　“进门之后，搭上文物电梯，来到正馆三楼后方，这里有第二道关卡，需要门禁卡与钥匙一起开启。进门之后是一条宽三米、长二十多米的悬空走廊，这正是通往后山宝库的要道。”“在走廊的尽头，赫然见到两只石狮子镇守着一扇高达3米的大红宫门。这里才是山洞库房的真正入口。”

　　　　“要开红门，故宫领导级别至少三人同行，绝不可能单独入内。知晓洞库密码的人，整个故宫不超过十个。而拥有密码的人和拥有钥匙的人，又是分开的。即使贵为院长都没有钥匙，也无法单独擅入。”

　　　　鲁善工听的津津有味，也就是荣宝斋老掌柜有资格进故宫的秘宝室，听听也刺激。

　　　　“红门打开的一剎那，里面居然还有两道门。用门禁卡和钥匙开门后，一条漫长又冷清的弧形隧道出现，位于山腹里的洞穴终年不见天日，流泄而出的空气充满湿气，山壁从地板一直到天花板，都镶着银色的铝片防潮。”

　　　　“狭长山洞两旁摆放许多铁箱，箱中即是故宫最核心的馆藏，包括历代帝王的宝藏，近两万件的宋明清三代皇帝的瓷玉器等收藏，半个世纪前还躺在咱们紫禁城里，历经22年的战乱，一万公里的颠沛流离，如今都安静地沉睡在1028个黑色大铁箱里，置于山壁两侧。”

　　　　“以台北故宫馆藏最具知名度的翠玉白菜为例，除常展的那一棵，另外还有两棵几乎未曾面世的翠玉白菜就沉睡于其中一个铁箱。”

　　　　“国之重宝的北宋汝窑瓷器，除目前经常展出的五件，剩下的十六件也全藏在这山洞里。山洞里，两万件帝王宝藏，面世的不到一半。”

　　　　欧阳喝口茶，继续道：“离开器物库房山洞，进入另一处书画库房。通往书画库房的地道里十分寒冷，空气中还弥漫着一股医院的消毒水味。每隔一段便有一扇防火门，进入书画库房真正的关键之门，是其中一扇看起来毫不起眼的褐色防火门，门上编号写着720。”

　　　　“里面有两个相似的房间，约600平方米的房间里，立着189个樟木柜，每个柜子皆设有门牌号码，总共住着一万多件国宝。书画怕光，因此这里长年浸在黑暗里。还有书画怕湿，进入的人员必须戴上口罩，避免呵出的湿气损及古物。”

　　　　“书画库房的角落，还有一只满是风霜的破烂木箱，镶边的铁条已经锈蚀，像一件经历长途旅行的行李箱，上面贴满了各式各样的褪色封条和粉笔字，这正是曾经走过一万公里路的旅程，在小鬼子轰炸与内战的战火中逃难，然后渡海来到宝岛的第一代文物木箱。”

　　　　“当年有三千多个这样的木箱，搭上军舰来到这里。一旦关上大门，宝库再度陷入永恒的黑暗与寂静，只留一小盏灯光，维持监视器能见度，与外界完全隔离。”

　　　　“台北故宫有超过65万件馆藏，目前展出空间大约只能容纳3000件文物，除两年轮展一次的1500件常设展品，还有1500件每三个月轮展的作品，可以说每件都是紫禁城的精品。”

　　　　鲁善工听完一阵感叹，上次从梁海生和耿宝昌口物南迁的内幕，这次又听说一些故宫藏宝的秘闻，很是兴奋。

　　　　曾流传这样一个段子：说京城故宫是有故宫，没文物；而宝岛故宫是有文物，没故宫！

　　　　看似调侃，正是这样一句话反映瑰宝在烽火中的颠沛流离，在运送中的艰难险阻，从真正意义上，表露出人们对明的深沉感情。

　　　　“要说那边故宫有三大镇馆之宝——肉形石、翠玉白菜、毛公鼎。其中最让我叹为观止的，非翠玉白菜莫属。”

　　　　欧阳笑道：“看似简单，如果你真正上手或是近距离观看，栩栩如生之感与真实白菜几乎一模一样。纯洁无暇的菜身、翠绿欲滴的叶子，栩栩如生的小虫，无不让人眼前一亮。”

　　　　“深看其纹路，浅描其线条，仿佛开启了一场跨越时空的对话，慢慢品味似乎能够领略工匠们那化腐朽为神奇的、独到的匠心，细细品尝似乎能感受到物主得到宝物时的欣喜若狂。”

　　　　“书画真迹近1万件，其中有从唐至清历代名家的代表作，如三稀之一的王羲之《快雪时晴帖》，黄公望的《富春山居图》后部长卷，怀素的《自叙帖》，颜真卿的《刘中使帖》，苏东坡的《寒食帖》等。”

　　　　“当年几乎把一大半紫禁城珍宝都带过去，现在看来……真是可惜！”

　　　　鲁善工灵机一动，追问道：“如果宝岛故宫有藏