百工匠心- 第12部分

　　　　“青竹？有点接近，可纹路太粗，喧宾夺主。”

　　　　“松……”

　　　　鲁善工喃喃自语，突然灵光乍现，惊喜道：“松，亭亭山上松，瑟瑟谷中风，就是这种感觉！”

　　　　拿起紫铜和手锤，开始锻造花钉，先是一颗迎风傲立的青松，老辣遒劲，铁骨铮铮。。。

　　　　然后把紫铜剪成细丝，打成针状，变成松针，随风飘落，四处为家，潇洒自在。

　　　　很快打造完成，现在这种对于自己来说轻而易举，手到擒来。特别是松针，不但逼真，毫发毕现，还熠熠生辉，精美至极。

　　　　鲁善工胸有成竹，比对一遍很满意，无论纹路还是造型都很符合，青松最能代表文人风骨，比寒梅清雅，比青竹大气，傲立于山崖之上，高处不胜寒，自有一番意境。

　　　　风声一何盛，松枝一何劲。

　　　　大雪压青松，青松挺且直。

　　　　山空松子落，幽人应未眠。

　　　　开始入锔，一锤定音，瞬间搞定。拿起砂纸，用心打磨，取其贼光，增其润色，令紫铜跟紫砂完美融为一体。

　　　　“好漂亮的壶！”

　　　　三个小时后纪如烟赶来，今天公司开会，完事马不停蹄赶来，终于赶上最后一步。

　　　　捧起紫砂，赞叹道：“如果不是紫铜是金属，我还真以为是完整器。山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围，浑然天成，别具一格。”

　　　　抬头注视鲁善工，对方是手艺可谓一日千里，每次看见都有新感觉。特别是创意，既时尚年轻，还不失古雅韵味，两者相得益彰，令人叫绝。

　　　　“你天生就是这块料！”

　　　　纪如烟想了半天，最后只能用这句话形容鲁善工，有种人生下来就带着使命而来，他应该就是这类人！

第29章　白玉流金云（）　
两天后鲁善工带着作品来到四海斋，再次见到赵四海，对方捧着紫砂壶，惊为天人，赞不绝口。

　　　　“鲁师傅真乃高人也，赵某没有托付错，佩服，佩服！”

　　　　赵四海把玩着紫砂壶，看着壶身遒劲有力的青松，傲然挺立于山崖之上，散发着无穷生命力。

　　　　清风拂过，点点松针飘洒，随风而逝。如岁月无常，人生变幻，不喜不悲，潇洒自在，随遇而安。

　　　　鲁善工客气道：“赵老满意就好，自古松竹梅被文人雅士所称颂，其风骨尊为岁寒三友。晚辈不才，利用青松为骨，落叶为脉，重新撑起紫砂壶的精气神，不足之处，还请指点。”

　　　　“完美，简直是完美！”赵四海赞叹道：“鲁师傅的手艺令人拍案叫绝，青松乃赵某最钟爱之物，傲骨嶙峋，铁骨铮铮，最能代表文人之风貌。”

　　　　“特别是松针，乃画龙点睛之笔，妙不可言，真是妙不可言！”

　　　　鲁善工点点头，客户满意就好，匠人不但要手艺精妙，更要善于揣摩客户心理。赵四海自诩文人雅士，喜欢附庸风雅，松竹梅适合其审美要求。

　　　　如果单纯修复紫砂壶，能选择的花钉很多，可不一定能让对方如此满意。每次交易都是相互磨合的过程，不只是匠人和器物，还有人与人心。

　　　　“这次多亏老宋，有缘遇见鲁师傅，才能圆老朽多年遗憾！”

　　　　赵四海很满意，越看鲁善工越顺眼，两人坐下喝茶聊天，这种手艺高超的匠人必须拉拢结识，以后肯定用的上。

　　　　“这是报酬，请笑纳。”赵四海送上五万现金，看鲁善工满意收下，突然想起什么，转身又拿出一件东西，展示道：“对了，早年无意得到这件手镯，应该也是高手作品，留在我这里没用，既然有缘，正好借花献佛。”

　　　　“这是……”

　　　　鲁善工看着盒子里的白玉手镯，上好羊脂白玉，温润之极，特别是上面居然有丝丝金光，仿佛点点祥云，贵不可言。

　　　　“金缮！”

　　　　鲁善工十分惊喜，慢慢伸手拿起手镯，瞬间脑海中闪过各种画面，场景再次重现。

　　　　中年匠人仔细比对着手镯断裂处，用棉布沾上某种液体，不停擦拭表面，清洗污渍。

　　　　“酒精和丙酮。”

　　　　鲁善工脑中闪过一段信息，金缮第一步是清理表面，因为要用生漆粘合，所以表面必须干净，没有油脂污渍，才能完美贴合。

　　　　匠人仔细擦干净，放下手镯，拿出调灰板，开始调漆。取一小块粉状物，放在板子上，加水，不断用刮刀按压，揉搓，使其成团。

　　　　“大麦面！”

　　　　揉搓到位，加入天然生漆，再次调和均匀，不停用刮刀压，颜色逐渐从明黄变成暗黄色，完成调漆。

　　　　“：比例。”

　　　　重要信息不断出现在鲁善工脑海，用心记住，这都是宝贵经验，不知道经过多少次失败摸索而出，乃手艺成功之关键。

　　　　漆灰调制完成后，适当静置几分钟，让表面的水分得以挥发，匠人立即清洗调灰板及工具。配上少许樟脑油进行清洗，彻底清洗干净，否则残留在调灰盘和刮刀上的漆灰干燥后将不易清理。

　　　　时间差不多，开始补缺，先在缺口整体范围稍用力的刮一层薄薄的漆灰，以增强漆灰与补缺处的附着力。

　　　　将漆灰均匀涂抹在缺口处，尽量贴合补缺处进行糊灰，避免过于多出，宁可进行二次补灰，以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度，减少打磨时伤及釉面的可能性。

　　　　漆灰可适当高出、厚出补缺处，方便打磨，可一次出型，但不宜过多，过多将增加漆灰的干燥时间。

　　　　漆灰糊缺完成后，在室温中静置六七分钟后，即可阴干静置。这时候鲁善工脑中又闪过几段信息，明白如果漆灰调制比例适当，或小面积补缺时，将不容易流挂。

　　　　所以习惯情况下，只要适合的器物，应尽量倒置摆放，可最大程度的防止开片器物渗漆，但补缺部位稍大的器物，则不宜如此，否则漆灰容易挂坠。

　　　　时间飞快流逝，匠人足足等待一天，漆灰彻底阴干，用手指甲用力试验是否干透。只要漆灰比例正确，阴干环境良好，干燥时间充分，正常的漆灰干透后硬度非常好，不会起皱，可用指甲用力刮，漆灰干透后非常坚实致密。

　　　　用锋利坚硬刀具进行初步切削整形，切除多余部分。漆灰很坚硬，匠人尽量用刀片从顶部进行切削。切削时不停变化角度和力度，防止嘣掉漆灰或过于切深。

　　　　随后继续下一步，打磨。七分打磨，三分上色。看着对方全神贯注的仔细打磨，鲁善工想起曾经听过的这句话。金缮修复中大量的时间会花费在打磨上，而且极其需要耐心，打磨的好不好直接影响最终效果。

　　　　“200……400……00……800……000……200……400……00……800……2000目！”

　　　　匠人不停用剪成小条的细砂纸，沾上清水，仔细打磨。从最粗的200目，一直到最细的2000目，一丝不苟，全神贯注。

　　　　第二次补漆灰，因为打磨出现很多小孔，需要多次补灰，再打磨，直到完美状态。

　　　　鲁善工不由感叹，以前听说金缮贵，现在才明白，外人看见的可能只是一个小小缺口涂上金粉，而看不见花在里面的功夫。

　　　　稍大一点的缺口，光是在底胎打磨的阶段，就要花费大量时间在上面，还不包括后面重复多次的过程，全部贵在人工和耐心上。

　　　　再次阴干一段时间，等待漆灰完全定型，匠人拿出朱漆，慢慢涂抹上去，正式开始上金粉。把手镯凑近嘴边，轻轻哈气，观察白玉上面的起雾，确定上金粉的最佳时机。

　　　　太早，朱漆未干透，金粉会被吃掉。

　　　　太迟，失去粘性，金粉上不去。。。

　　　　古代髹饰录上有句话：半干未干，哈气成雾，乃是最佳时机。

第30章　必先利其器（）　
匠人用毛笔沾上金粉，小心抖动，把其均匀撒在朱漆上，慢慢覆盖缺口，达到美观装饰作用。

　　　　“鲁师傅……鲁师傅！”

　　　　赵四海看见鲁善工发愣，轻声提醒，鲁善工回过神，掩饰道：“好手艺，金缮羊脂镯，白玉流金云！”

　　　　赵四海哈哈大笑，看鲁善工爱不释手，顺水推舟道：“既然鲁师傅喜欢，正好拿出去研究，手艺还要在匠人那里才有用。”

　　　　鲁善工推辞不过，点头答应，正好回去好好研究金缮，又是一门失传手艺。

　　　　金缮源于千年以前，以前叫漆缮，是修复工艺中装饰手法较强的一种。不仅用于陶瓷的修复，还可以应用于对竹、木、牙、紫砂、玉器的修复，国内现在精通的人很少，反而在岛国得到发扬光大。

　　　　漆缮的本意在于，面对不完美的事物，用近乎完美的手段来对待。每个器物都有生命，从被制作出来，到被人使用，难免磕磕碰碰，就好像人的生命历程里总会遇到一些事，难免伤害或者折损。

　　　　它代表一种态度，用世上最贵重的物质与精神来面对缺陷，精心修缮，面对缺憾不去试图掩盖，坦然接受生命中的不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往，化残缺为美，在不完美中追求完美，由此获得升华，反而超越原有的层面，达到更高的境界。

　　　　但是金缮修复需要利用大漆的粘性粘接碎片，贵重的金粉装饰缺口，成本太高，而且更适用于胎体粗糙的器物如陶器、紫砂。可随着国内制瓷业发展，胎体细腻坚实逐渐让金缮修复走向没落，反而锔钉修复成为主流。

　　　　但在岛国陶器地位很高，所以几百年来金缮反而生根发芽，不断壮大，成为主流手艺。

　　　　现在已经职业化，每年都有段位考试，第一段要求蚊足金缮、百川金缮、无衣金缮运用自如。二段可以在金缮基础上对陶器进行锔钉修复、漆雕、锡补。

　　　　三段可将32片以内不同器物的碎片用金缮修复成为完整器。四段可将32片以上不同器物的碎片用七宝烧和玻璃与锡器粘修复原状。

　　　　五段具有鉴定古陶器瓷器中级水平，可以灵活分辨70种金缮修复流派，掌握25种流派修复方法。

　　　　六段具有鉴定高级水平，有修复竹木牙角等非陶瓷器物的能力，对于壁厚2毫米陶瓷片具有做穿龙锔的能力。

　　　　七段可将32片以上不同器物的碎片用微铸，或以榫卯结构制作成一尊器物。

　　　　八段需有位八级及以上段位举荐，而且从业超过30年，可以言传身教给后辈金缮修复45种以上流派的技法。

　　　　九段，国宝级艺人，需位8级及以上段位举荐，本人从业超过45年，家族从事金缮可明确考定三代以上，言传身教给后辈，品行优异，具有7种以上金缮修复秘法，可为行业典范，民族之国宝。

　　　　这点让鲁善工很感叹，匠人在岛国身为崇高，万人敬仰。国宝级工匠不用说，就连捏寿司的顶级师傅，首相每年都要定期排队去预约，号称寿司之神。

　　　　鲁善工离开四海斋，没有回家，直奔市场，工欲善其事，必先利其器，先采购工具才说。

　　　　首先是超声波清洗机，80kh和20kh两种频率可调，时间温度可调节，利用振动原理，使清水震动产生数以万计的微小气泡。气泡破残产生的力量可以快递冲刷污垢，尤其是那些很难触及的位置，例如器表的缝隙、小口瓶的内部等。

　　　　家庭用蒸汽清洗机，直接用纯净水进行高温蒸汽冲洗，对于造型装饰复杂、污垢顽固的器物有很好清洗效果，效率高。

　　　　调漆板、手术刀、镊子、笔刷、软硬毛刷、针、竹签等。市面上最好的木砂纸，贵，但打磨很安全。

　　　　丙酮、酒精、高锰酸钾、草酸、甲酸、双氧水、碳酸钠、小苏打、氨水，各种化学试剂，拿回去试验，找到最佳组合。

　　　　最后当然少不了专业的真空恒温干燥箱，他狠心买最贵的一款，舍不得孩子，套不着狼！

　　　　大包小包运回家，在阁楼角落开辟单独一块地方，作为金缮的工作室。特别腾出一间小屋，作为荫房，把真空恒温箱放进去。

　　　　大漆自然干燥需要在一个潮湿并相对闷热的环境中进行，需要具备相对湿度约70…80％，温度约为20…30摄氏度的环境。

　　　　在这样的潮湿阴暗条件下，漆层才容易聚合成膜，干透后又不易出现裂纹、起皮、起皱等现象，而且漆膜坚硬，让漆膜具备更好的物理化学特性。这样的环境，漆艺中称为荫房或荫室。

　　　　生漆，俗称大漆，从漆树上采割的一种乳白色纯天然液体涂料，接触空气后逐步转为褐色，四小时左右表面干涸硬化而生成漆膜。

　　　　经济价值很高，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水和绝缘性好、富有光泽等特性，是军工、工业设备、农业机械、基本建设、手工艺品和高端家具等的优质涂料。

　　　　鲁善工拿起刚从旧货铺高价收购来到生漆，楠杆生漆，明清时期作为皇家贡品，素有贡漆之称。。。

　　　　生漆净如油，宝光照人头；摇起虎斑色，提起钓鱼钩；入木三分厚，光泽永长留。

　　　　戴上手套，生漆有腐蚀性，容易过敏。分两种，大木漆，原始野生，树干较为粗大，浓稠，干燥性好，黑度大，附着力强，硬度大，耐用性强，一般用于粘合。

　　　　小木漆，人工养殖，轻淡，透明度好，光泽好，干燥性略差，附着力不如大木漆。经常用于粘合金粉，比如朱漆。

　　　　又拿出一小块白色塑料板，作为试漆板，上粉需要把握火候，用小指轻弹漆面，如黏性很强，但漆液几乎不沾指头时，为最佳上金火候。

　　　　如果直接手指去弹器物修复处待上金部位的漆液，则易将指纹带到漆面，也易抹薄漆液，造成上粉后表面不够平够或粉上不牢等影响。

　　　　然后是调漆板，鲁善工按照吸收经验选择一块厚菜板，原木制成，表面光滑。正常调漆板多以木质、玻璃、大理石等材质为佳，可调灰时会用到粗的地粉，而粗地粉中会夹杂着很细小的砂粒物，在玻璃和大理石板进行调灰时，那种声音……

　　　　牛角刮刀是用水牛角制成，纹理平顺、略呈透明状者为佳，非常灵巧方便，富有弹性。

　　　　木刮刀，可削出锋利的刀刃，根据需要还可加工成不同形状，又不易变形。

　　　　发刷是漆艺的特种工具，主要用于涂漆，用女人头发制成，根据不同需要，有宽…5厘米，厚0。2…0。5厘米之选。

　　　　勾线笔，也称面相笔，用于绘漆时先勾勒边缘，形成流畅圆润的边缘。田宫牌勾线笔既可勾线，又可当平笔刷，很实用。

　　　　漆器笔在岛国有几家著名的制作商，包括大野、久野等，根据不同规格和制作工艺材料分黑轴、白轴、赤轴、黄轴等，种类繁多，多达十数种，很讲究，笔价从几百到几千元一根不等。

第31章　极限挑战（）　
鲁善工整理好工具，开始练习，先是调漆，这是一切的基础。选用最好的生漆，加上大麦面，按照比例调和成团。

　　　　生漆区别不太大，反而是面粉，一般匠人用的是普通面粉，有的使用砭粉，可中年匠人居然用大麦面，按照鲁善工理解，因为大麦糖分高，溶于水，更能增加粘合力，算是独门秘方。

　　　　不断用刮刀揉搓漆面团，感受不同手感，把记忆融合贯通。越快练习，效果越好，肌肉记忆转化率越高。

　　　　随手拿起一个冲口瓷碗，开始按步骤进行，说实话金缮对手艺要求不高，远不如锔瓷和镶口。只要有耐心，普通人也可以通过短时间练习完成工作。

　　　　当然要是想成为艺术品，那需要长期磨练，不过对于鲁善工来说，易如反掌，驾轻就熟。

　　　　“打磨！”

　　　　鲁善工很快搞定缺口，准备打磨，拿出