写其首饰之丽。最后两句，使女主人公的神情全出，簪花如画，在和风骀荡
之中，微微颤动。
上下两片，似乎是没有联系，但细寻而脉络具在其中，正因为年轻美丽，
才有“暖香惹梦”；“玻璃枕”、“暖香”与“玉钗”、“香红”前后映照，
极为浓丽。俞平伯说：“通篇如缛绣繁弦，惑人耳目，悲愁深隐，几似无迹
可求。”（见《读词偶得》）
其三
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。翠钗金
作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
【注】
蕊黄句——蕊黄：额黄，因色如花蕊，故也称蕊黄。六朝时，妇女打扮
时，额间涂黄，唐五代时，还存此习。无限：没有界限，言黄色已模糊不清
了。山额：旧称眉为远山眉，眉上额间故称山额。或曰，额间的高处。
宿妆句一一写隔着纱窗所见的情形。宿妆：指隔夜的妆饰。
牡丹——花名，暮春开放。
股——钗的组成部分，如羽。《长恨歌》：“钗留一股合一扇，钗擘黄
金合分钿。”
蝶双舞——钗头饰双蝶形，颤动时如飞舞状。
心事二句——意思是面对明月下的花枝，心中的隐曲又有谁知呢？
【析】
这首写相见恨迟，相别怨速的情景。词的一、二句写闺中人的形象：虽
是旧妆，但还可见额间点黄的痕迹，隔着纱窗还可以看得见她的笑意已消失
了，略带愁容。“相见”二句，补充刻画她“隐笑”的原因：她与其所爱者
相见在牡丹花开之时，即暮春时节，暗喻相见之晚；“暂来还别离”点明共
处时间之短，离去匆匆。一个“隐”字，深藏着无限情致，将其沉浸于幸福
的回忆转为怨恨相聚短暂的那一刹那的神情，淋漓写出。
下片“翠钗”二句，乍看只是写了妆饰的双蝶金钗，但在闺中人眼里，
却大有人不如物的感慨，这与第一首见到“双双金鹧鸪”一样，隐含着对人
情冷寂的喟叹！最后两句，总揽全章：她此时的心情，有谁知道呢？特别是
对着那默默无语的窗外明月和满树花朵，她的幽怨便更可知了。
全词融情于景，给人以玩索无尽的情趣。
其四
翠翘金缕欢■■，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。绣衫遮
笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
【注】
翠翘句——描写■■的外形。翠翘：鸟尾上翠色的长毛。金缕：金色的
花纹。■■（xīchì西敕）：水鸟名，又称谿鹉，形如鸳鸯，头有缨，尾羽上
翘如船舵，俗名紫鸳鸯。
水纹句——写双双■■，游于春池碧水上，泛起细细的波纹。
池上二句——写雨后初晴，梨花满枝。海棠梨：即棠梨，落叶乔木，一
般开白花，这里说“红满枝”，是一种艺术的粉饰。又解，即海棠花。
笑靥——靥（yè夜）：俗称酒窝儿。曹植《洛神赋》：“靥辅承权。”
烟草句——烟草：轻烟细草。粘（nián 年或zhān 沾）：粘连，这里形
容蝴蝶紧紧地附着在轻烟细草上。
青琐句——青琐：古代门上的雕花妆饰。杜甫《秋兴八首》之五：“一
卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。”周祈《名义考》：“青琐，即今之门有
亮隔者，刻镂为连琐文也，以青涂之，故曰青琐。”芳菲：花草芬芳繁茂。
玉关——玉门关，今甘肃省敦煌西北，唐时西边重镇。唐五代闺情诗词，
写妇人思念久戍边疆的征夫，常用“玉门”、“玉关”这个词，泛指边远的
国土。李白诗有“秋风吹不尽，总是玉关情”之句。
【析】
这首词为怀旧思远之作。
上片追叙往日欢会的情景：用■■在平静的春水中嬉戏起兴，以喻两情
的和谐融洽；又用雨后池上海棠花的红艳满枝，来烘托欢乐的气氛。
紧接着下片开头“绣衫遮笑靥”一句，点出了女主人公的美丽娇羞情态。
“烟草粘飞蝶”承前启后，烟笼芳草，飞蝶双双，既关合前面的春日幽会，
是虚写；又是后两句“青琐对芳菲”的伏笔，是实写。最后二句揭出本意，
芳菲景物依然，而人则音讯稀疏，一种怀旧念远的幽怨情绪，溢于纸上。
其五
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩寨
翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
【注】
杏花句——写杏花含着露水，仿佛凝聚的团团雪花。团：凝聚，动词。
香雪：如雪花带香。
绿杨句——有绿柳的陌上，自古多为离别之处。
灯在——灯还亮着。
觉来——醒来。
玉钩句——玉钩：精美的帐钩。寨（qiān 千）：扯挂。翠幕：翠色帏幕。
妆浅句——妆浅：早上未试新妆。旧眉薄：原来画的眉色已经淡薄。
春梦二句——正留连着梦境，不禁临镜而自怜，觉得鬓发也稀疏了。蝉
鬓：鬓分两侧，梳成如蝉之两翼。《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树始制为
蝉鬓，望之缥缈如蝉翼然。”
【析】
这首词也是写闺阁怀人。
首二句点明梦中再现的离别之时的情景：正是杏花带露开放，陌上杨柳
依依的芳菲季节。以美景烘托离情，深含不忍之意，一个“多”字，已微露
哀怨，那种无可奈何的情绪，已孕在其中。“灯在月胧明，觉来闻晓鸯”，
是紧接上两句而来，因别而忆，因忆而成梦，这两句就是一梦醒来的镜头：
以往在一起的时候，华灯相照，情意缠绵，而今所用的灯还在，月色也还是
那样的朦胧，大有物在人去，人去室空之感，而晓莺的啼叫更加恼人，增加
了无穷的惆怅。
下片从主人公的行动中，显示了她的迷离恍惚、百无聊赖的情态。过片
二句，写女主人公晨起之象，接上片的梦醒写起，人虽起床，挂起帷幕，但
因夫君远出，故也无心梳妆打扮了。末二句是写晨妆之象。这两句是倒叙，
意思是对镜一看，觉得自己消瘦了许多；再想到昨宵春梦，更频添相思之情。
唐圭璋《唐宋词简释》指出：“末两句十字皆阳声字（鼻韵尾字），可见温
词声韵之响亮。”清陈廷焯《白雨斋词话》说：“末二句凄凉哀怨，真有难
言之苦。”两家从不同的角度评论了末二句，都很精当。8
其六
玉搂明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萎萎，送君闻马嘶。画罗金
翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。
【注】
玉楼——建筑精美的楼阁。
袅娜（niǎonuó鸟挪）——柔软细长的样子。
门外二句——追忆昔日相别的情景。萋萋：草木茂盛的样子。嘶：马鸣。
画罗句——罗帏上绘绣着金色的翡翠鸟。翡翠（fěicuì匪脆）：鸟名，
生活在水边；毛为蓝色和绿色，异常鲜艳，可做妆饰品。《埤雅》：“翠鸟或
谓翡翠，雄赤曰翡，雌青曰翠。”
香烛句——蜡烛燃而流泪。香烛：一种含有香料的蜡烛。销：销融、烧
燃。
子规——即杜鹃。《埤雅》：“杜鹃一曰子规，苦啼，啼血不止。一名
怨鸟，夜啼达旦，血渍草木。凡始鸣皆北向，啼苦则倒悬于树枝。”白居易
《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”
【析】
这首词抒写女主人公夜间长久相忆之情。
首二句以明月杨柳为外感因素，笼罩全篇，鲜明地表达了相忆之深，怀
念之切。每当明月高挂在玉楼的时候，女主人公总是深深地怀念起远在他乡
的丈夫；而当春风杨柳之时，则更为感伤。词中将主人公因相思而无力的感
觉，外射到柳丝上，此即王国维所说的“有我之境，物皆著我之颜色”。接
着二句，承相忆而来，追叙分别时的情景。“门外草萋萋”，既是分别时的
具体环境，又是用春草随处生长来比喻深长的离恨别愁。“送君闻马嘶”，
是伫立远送的形象。行者渐渐远了，看不见了，而送者还呆立在那里远望，
好像还听见了行者的马叫声。这与上句的萋萋芳草，组合成了一幅离恨绵绵
的图画。
下片又转入描写眼前的情事。“画罗”二句是写室内景象的凄寂。“画
罗金翡翠”只是室内环境的展示，而“香烛销成泪”一句，则笔墨凝重，既
有显示长夜时间进程的作用，又有女主人公内心的无言表白，与开头“长相
忆”相呼应。末二句是美人迟暮之意：鸟啼花落，残梦迷离，是“长相忆”
的又一表现形式。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说这首词“通体景真情真，
浑厚流转”，李冰若在《栩庄漫记》中也说此词“清绮有味”。
其七
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。画搂相
望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
【注】
凤凰句——衣上用金线绣成相对的凤凰图案。盘：盘错，这里是盘绣在
衣上，动词。金镂：金丝线。
壮丹句——这句说闺中人妆成后，如牡丹经雨，更为艳丽。
明镜二句——写新妆后照镜自怜，觉得鬓薄脸瘦，形容憔悴。
画楼——饰有彩画的楼阁。
音信句——写所念之人音信不来，而社日前，双燕却又飞回，有“燕来
人不来”之意。社：社日，是古代祭神的日子。《荆楚岁时记》：“社日，
四邻并结宗会社，宰牲牢，为屋子树下，先祭神，然后享其胙。”这里的社
是指春社。燕又称社燕，春社前来，秋社后去，是一种候鸟。
【析】
这首词写思妇画楼望归。
上片首二句写女主人公精心妆扮后的形象：第一句从服饰写其美丽，身
上穿着用金线绣成的凤凰双飞的衣裳；第二句从情态写其娇艳，用比喻手法
写女主人公像牡丹花经过夜间微雨洗濯过后一样明丽，“明镜”二句写思妇
的微妙情态。或许是她自己的揣测，或许是从旁处听到了什么传闻，她估计
自己所怀念的人可能快回来了，才着意地妆扮一番。妆成后，还恐有所不适，
又对着明镜反复地照看，便觉得自己消瘦了，这消瘦的原因自然是为离愁别
绪所缠绕。“新妆”，说明因爱人不在，平时也极少临镜盛妆了。
下片写她妆成后的活动和心情。“画楼”二句，写女主人公妆后登楼远
望归人，她望了很久，还不见爱人归来，而只见栏杆之外柳丝低垂，这是通
过对她活动的描写来表露其心情。结尾二句，补足余意，直写惆怅和失望：
不仅未见人归来，连确切的音信也不曾有过。但是，春季社日之前，双双燕
子，却是那么按时而来，真是人不如燕，丝丝哀怨，已寓于此。
其八
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。翠钿金
压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
【注】
牡丹二句——写暮春时的花月景色。莺：鸣禽类，体小，鸣声清脆，宛
转如歌，故称“莺歌”。
相忆二句——意思是由于相思之切，难以入梦，眼前唯见窗背面的灯光
摇摇晃晃，半明半暗，更觉孤凄。《花间集》中，用“背”字24 处，多数是
“背靠”、“背面”之意；但有时也可作“闭”、“掩”之类的动词解，如
张泌的《浣溪沙》“绣屏愁背一灯斜”，毛熙震《菩萨蛮》“小窗灯影背”
等。
翠铀句——写闺中人的头饰。翠钿（diàn 佃）：用翡翠石或珠玉金银等
制成的形如花朵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀
玉搔头。”金压脸：金玉饰物遮住了脸，形容头饰富丽。
人远二句——想到远去的爱人，泪珠纵横。阑干：交错纵横的样子。《长
恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
【析】
这首词写因怀人而彻夜不眠。
上片首二句写外界环境：牡丹花开过了，莺啼声听不见了，时已暮春，
杨柳满院，月到中天，正是午夜时分。这里既写了时间，又写了空间。这些
都是女主人公的外感因素。“相忆”两句，点明在这暮春良宵之时，她伤怀
念远的情状。因离别而相忆，辗转反侧，难以入梦，坐起沉思。室内半明半
暗的灯光，既是“梦难成”的见证，又是当时凄寂环境的象征。
下片深入一层，写她在此情此景中的感受。因为“寂寞香闺掩”这样孤
独、寂寥，所以，过去用来妆饰的翠钿之类，现在也感到是多余的，只好任
它遮着脸。末二句是发自内心的感叹：多少个不眠之夜呵，人远天涯，独守
空闺，泪流满面，凄凉孤寂，现又到了燕飞春残的时候！这不仅与首二句的
时节相呼应，而且把女主人公深感逝水年华，稍纵即逝的痛楚情绪，曲折地
表现出来。这正如《白雨斋词话》所说“领略孤眠滋味，逐句逐字，凄凄恻
恻”。
其九
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。小园芳
草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
【注】
满宫二句——见明月、梨花而念及故人。宫：《经典释文》：“古者贵
贱同称宫，秦汉以来，惟王者所居称宫焉。”这里的宫，即一般住宅之意，
非指皇宫。关山：泛指途中的山山水水，原意是关塞和山岳。
金雁二句——见金雁双飞，不禁涕泪沾衣。此处金雁，指闺人看见绣衣
上的双雁。又：刘贡父《中山诗话》：“金雁，筝柱也。”言见筝柱而思远
方之人。
小园二句——小园芳草正绿，春光正浓；家住在越溪之僻静处，更易触
景生情。越溪：古代越国美女西施浣纱之处，这里有以西施之美相比况的意
思。曲：弯曲之处。
杨柳二句——见柳色依浓含情，燕已归来而所念之人却不归。依依：柔
弱摇曳之貌。《诗经？小雅？采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
【析】
温庭筠词的女主人公大都是闺阁妇人，这首词独写民间女子，写她怀念
情人的情景。
上片从高处、远处写来。首句写室内月光通明，暗示出又是一个不眠之
夜。女主人公走到窗前一望，月光下，梨花盛开，分外明亮，室内室外，一
派洁白，境界是凄清的。再举目远眺，关山重重，挡住视线，而她的情人就
在看不见的万里关山之外。“金雁”二句，紧承上句，由远写到近，正因为
人我相距万里，看不到，呼不应，所以思念之情尤其急切，以至于一夜接着
一夜的不能入睡，有时，只好绣着金雁双飞的衣裳，而相思的泪痕，沾满了
绣衣。
下片则从近处着墨，“小园”二句，为女主人公的自我介绍，也是她对
远隔万里的情人的呼唤：你知道吗？我们家溪水边的小园，春草又绿了，你
怎么还不回呢？末二句又由近及远，“杨柳色依依”是外界景物，“燕归君
不归”是外界景物而引起的慨叹：门外杨柳，又像情人离去时那样依依含情，
燕子飞去又飞回了，可是所念之人还不见回还。以物而反衬人，感情真挚。
其十
宝函钿雀金■■，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。画搂音
信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？
【注】
宝函句——写闺妇起床不久，枕套上还留有首饰。宝函：华美的枕套。
金■■：钿雀、金■■均为枕头上的妆饰。
沉香句——在沉香阁上看见了吴山碧色，春意盎然。沉香阁：泛指华贵
的楼阁。李白《清平调》之三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”吴
山：泛指江苏浙江一带的山丘。白居易《长相思》：“流到瓜洲古渡头，吴
山点点愁。”
驿——古代供传递公文的人和来往官员住宿换马之所，又称“驿站”。
鸾镜二句——意思是每日对鸾镜，饰花枝，此中情意，又有谁知呢？又，
可解释为：相思之情无人理解，只有眼前的妆镜和花枝知道，“枝”与“�