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本诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
司马札诗鉴赏
生平简介
司马札，唐诗人。大中（847…860）时在世。他一生奔波，到过今陕西、山西 、河南、江苏等地，一心 追求功名 ，常自兴叹 “十年身未闲 ，心在人间名” （《山中晚兴寄裴侍御 》） ，“功名不我与，孤剑何所用”（《道中早发 》）。尽管多方努力 ，但并未达目的，仍贫贱终身。其诗较有社会内容 。感情真诚，婉而多 讽，语言通俗平易，具有鲜明的现实感。
《全唐诗》录其诗三十九首，编为一卷。
锄草怨
司马札
种田望雨多，
雨多长蓬蒿。
亦念官赋急，
宁知荷锄劳。
亭午霁日明，
邻翁醉陶陶。
乡吏不到门，
禾黍苗自高。
独有辛苦者，
屡为州县徭。
罢锄田又废，
恋乡不忍逃。
山门吏相促，
邻家满仓谷。
邻翁不可告，
尽日向田哭。
司马札诗鉴赏
《锄草怨》是司马札诗作中较成功一首。全诗通过一个贫苦百姓在连阴雨刚过、天气初晴时既要抢时间锄草灭荒，又为官赋徭役相催逼，被迫放弃中耕的矛盾心理和怨愤不平之情的描写，反映了唐末繁重的赋税徭役给百姓带来的苦难。
“种田望雨多，雨多长蓬蒿”两句，写老百姓久旱盼雨，而雨多又酿成涝灾的矛盾心情。禾苗无雨不长，一个“望”字，表达了农民心中对丰收的无限希冀之情 ；两个“雨多”的联珠使用，则把旱象解除， 涝灾又上升为主要矛盾的境况给突出出来了。这两句写的是人愿与天灾之间的矛盾。
“亦念官赋急，宁知荷锄劳 ”，意思是说：百姓 但挂念着官府逼赋甚急的痛苦，哪里把草灭荒的辛劳放在心上。官赋之苦甚于荷锄之劳，这实际上抒发的是人祸烈于天灾的怨恨。
“亭午霁日明 ，邻翁醉陶陶”，采用对比的方法， 把百姓“锄禾日当午”的辛劳与统治者纵情宴乐的悬殊差别形象地展现在读者面前 。 一方面是抢时间灭荒，一方面却在浪费宝贵光阴，醉生梦死，突出地表现了农民对不劳而食的统治阶级的怨愤之情。
“乡吏不到门 ，禾黍苗自高”，是说你乡间的官 吏即使不登门关照，田里的庄稼在老百姓汗水的浸泡下也自然会茁壮生长，这里，老百姓对乡吏的憎恶之情含蓄深沉，跃然纸上，表现出老百姓朦胧的反抗意识。
“独有辛苦者，屡为州县徭 ”，这两句承上四句 而来，表达了农民对乡吏等游手好闲者的怨责，和对自己被迫抛家舍田去服徭役的不满之情 。“独”字在 “辛苦者”与统治者、乡吏之间划出一道不可逾越的天然壕堑 ，“屡”字则从数量的角度揭示出徭役的频 繁，这是导致百姓怨谤的原因之一。
“罢锄田又废 ，恋乡不忍逃”，写出了百姓欲为 逃避徭役流落他乡而又受爱田恋土之情相牵的矛盾心理 。据《新唐书》记载，安史乱后，徭役繁多，“百 姓竭膏血 ，鬻亲爱 ，旬输月送，无有休息。吏因其苛，蚕食于人。。是以天下残瘁，荡为浮人，乡居地著者百不四五。”“浮人”即流浪者 ，百姓纷纷出逃， 在本乡本土居住的人不到百分之四 、五 ，足可见出“苛政猛于虎”也。
“出门吏相促，邻家满仓谷 。邻翁不可告，尽日 向田哭”，不仅写出了农民和统治者没有共同语言的严重对立，而且更写出了农民有苦无处诉的现实的黑暗。
这首诗歌通篇充满贫苦农民对天灾人祸的怨愤之情，诗中并未着一个“怨”字，而是把深广的怨恨寄寓在可感的形象中，通过形象展示情怀。如对天灾的怨艾以“雨多长蓬蒿 ”来状之 ；对统治者的怨责用“亭午霁日明，邻翁醉陶陶 ”、“ 邻家满仓谷”来写之；对乡吏的讽刺、怨愤则通过“乡吏不到门，禾黍苗自高”、“出门吏相促”来绘之，从而使人感得怨得入情入理，真挚感人。
其次，诗人很善于刻写百姓矛盾的心理状态。第一、二句盼雨多和怨草长的矛盾心理，反映了人与自然的矛盾；三、四、十一、十二等四句，展示了赋税徭役逼人流离失所与乡民爱田恋土的矛盾。。正是通过这种多层次多侧面的刻画，才充分表现出百姓内心世界的痛苦、怨愤之深。
马戴诗鉴赏
生平简介
马戴，字虞臣，曲阳（今江苏东海西南）人。会昌进士。在太原幕府中任掌书记，以直言获罪，贬为龙阳尉。得赫回京，终太学博士。与贾岛、姚合为诗友。擅长五律。诗保存在《全唐诗》中。
边城独望
马戴
聊凭危堞望，
暗起异乡情。
霜落蒹葭白，
山昏雾露生。
河滩胡雁下，
戎垒汉鼙惊。
独树残秋色，
狂歌泪满缨。
马戴诗鉴赏
初秋时节，诗人独自凭倚着高高城楼的堞墙，眺望塞外风光，不由自主萌发了一股独客异乡的感情。
诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。
“聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境，既无可奈何，又无法排遣心中的郁闷。这样，就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象 。颔联 、颈联承首联之“望”，写望中所见；也承首联“异乡情”，写出了“异乡情”
暗起的环境。严霜凝结，蒹葭一片惨白，使人感受到一阵寒意；远山昏暗，雾霭在山林中升腾而起，弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景，画面中突出了萧索的气氛。紧接着，诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒凉的河滩上；一阵阵动人心魄的鼙鼓之声，从军营里传出。这幅近景，加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见，是如此萧条、冷落，又具有鲜明的异乡情调 ，自然会引起万千思绪， 回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界，引发了读者无限的情思。
诗人的情绪也随着所写步步激荡 。末联里“独” 树，“残”“秋色 ”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
落日怅望
马戴
孤云与归鸟，
千里片时间。
念我何留滞，
辞家久未还。
微阳下乔木，
远烧入秋山。
临水不敢照，
恐惊平昔颜！
马戴诗鉴赏
沈德潜评此诗云 ：“意格俱好，在晚唐中可云轩 鹤立鸡群矣 。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是 指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不幸 ，所谓“格”，主要地是指谋篇布局 方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手法。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先映入眼帘的是仰视所见的景物 ：“孤云 与归鸟，千里片时间 。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿 于林间，借着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达 。诗以“千里”与“片时”作强烈比照， 写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是引发诗人情思的契机 ：“念我何留滞，辞 家久未还 。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早 已深深地闷在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。
夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面 。“入”字写出夕阳的逐渐暗淡，也表明了 诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但增加了诗人的乡愁，而且更深一层地引发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜衰老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳 ，“临水不敢照，恐惊平 昔颜！”尾联充溢着一种惆怅寂寞的心情，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念 ”，继而是夕阳下山回光返照的情景引起迟 暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作 ：“孤云与归鸟 ，千里片时间。
微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。
临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平 ，没有上述那种层层递入、 曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急 ”引起归心似箭， 紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比 ，所以是“起得超脱， 接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批。）
李重华《贞一斋诗说》指出 ：“诗有情有景，且 以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”
他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永恒美。
楚江怀古（其一）
马戴
露气寒光集，
微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，
人在木兰舟。
广泽生明月，
苍山夹乱流。
云中君不见，
竟夕自悲秋。
马戴诗鉴赏
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬斥为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨 ，触景生情， 仰慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。
这是其中第一篇。
近人俞陛云在《 诗境浅说 》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也 。”他以“清微婉约”四字标举 此诗的艺术风格，确实独具一格。
秋风摇落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，听见的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，看见的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，见景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟 ”，这是晚唐诗中的名句 ，一句写听觉，一句写视觉 ；一句写物，一句写己；上句静中有动， 下句动中有静 。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明， 只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏殆尽，夜幕降临，一轮明月从辽阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流 。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是 比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。
同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“ 高华雄厚”之作。 而马戴此联的风调却有显著的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月 ”的阔大和静 谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索 ；“苍山夹 乱流”的迷茫与纷扰，深深反映出诗人内心深处的零乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“ 云中君 ”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古》之三），云神无由得见 ，屈子也邈 矣难寻 ，诗人自然更是感慨万千了 。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“ 怀古 ”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美 ，让人寻绎不尽。 从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不秾艳，含蓄蕴藉而不直露 。马戴的这首《楚江怀古》，可说是 晚唐诗歌园地里一枝具有独特的素馨花。
灞上秋居
马戴
灞原风雨定，
晚见雁行频。
落叶他乡树，
寒灯独夜人。
空园白露滴，
孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，
何年致此身？
马戴诗鉴赏
此诗纯写闭门寂寞之感。整首诗篇好似一幅形象鲜明、艺术精湛的画卷。我们把它慢慢地打开，首先映入眼帘的是灞原上空萧森的秋气：撩人愁思的秋风秋雨直到傍晚才停歇下来，在暮霭沉沉的天际，接连不断的雁群自北向南急急飞过。连番的风雨，雁儿们已经耽误了不少行程，好不容易风停雨歇，得赶在天黑之前找到一个宿处。这里用一个“频”字，既表明了雁群之多，又使人联想起雁儿们急于投宿的焦急之状。古人每见雁回，易惹乡思。下面我们继续打开画卷，景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面