但现在的事实是：科学性（硬科幻）和文学性（软科幻）都难以改变中国科幻的现状，难以扩大它的规模。
请设想，假如克拉克和布莱德伯里是中国的科幻作者，中国科幻的现状是什么呢？现实点儿想想答案很明确：还是这样儿，甚至这二位也不会成为大师（克拉克的一些东西能不能发表都成问题）；但假如再出两位卫斯里和黄易，会怎么样呢？答案同样明确：中国科幻的面貌一夜之间就会大变样，在这样的基础上，那些阳春白雪的高层次作品才能有底气。卫斯理的小说我看不下去（黄易的好一些），但这并不影响我对他的尊敬，在车间里，我同工人们谈起科幻，发现他们都知道科幻，让他们知道的不是克拉克和布莱德伯里，而是卫斯里，我们的哪个科幻作家能把SF之火燃得如此广阔？
一座金字塔，最令人神往的是那高高的塔尖，但如果把塔尖切下来放到地上，它只是沙漠中一块不起眼的锥形石块，很快就会被时间之沙吞没，只有在宏大的塔身之上才能显示出它的神圣。中国科幻（外国也一样）的塔身是那些拥有大量读者的作品，只有这样的作品达到一定的数量，科幻作为一项产业达到一定的规模，高层次的作品才有存在的基础。科幻同主流文学不一样，后者有庞大的学院派评论和研究体系做后盾，这个体系可以保证真正高层次但一时不为普通读者理解的作品存在下去；但科幻显然不存在这种后盾，它的作品要想10年后有人看，必须在10天10个星期内有人看，看看世界科幻史，哪部经典之作不是靠广大读者留下来的。在目前的形势下，声称为10年20年后写作，简直是痴人说梦。
我们向住着那座云中的金字塔，但现在要做的，还是齐心协力，在中国的大地上放好第一块沉重的基石。
2000．05．20
回答小作家杂志的采访
以下回答您的问题：
一、在您也是中学生的时候，您喜欢科幻吗？那个时候的科幻与现在有什么差别？
我在中学时就喜欢科幻，并且到了很狂热的程度。
那时（八十年代前期）的科幻小说与现在有很大的区别：首先从国内来说，当时的科幻都属于技术型科幻，有着明显的技术内核，在科学技术方面的描写十分严谨，想象比较贴近现实，且严格遵循科学原理，不越雷池一步，基本没有对较深的哲学命题，如宇宙本源等的想象。没有或少有人文主题，人物简单，只是工具而已，叙述技巧就在当时来看也算是简单而单纯的。在国外则相反，科幻小说的新浪潮运动已接近尾声，科幻小说都在大量借用主流文学的表现手法，显得十分晦涩和古怪，并且基本抛弃了科幻中严谨的科学内容。但当时这类最新的西方科幻并没有进入国内，翻译到国内的作品大都是七十年代以前美国科幻小说黄金时代的，因而在创作理念和风格上与国内的作品较相似，且翻译水平都很高。所以与现在不同，那时国内出版的外国科幻对中国读者没有阅读障碍。
关于八十年代的中国科幻，还有一点需要说明：那时科幻文学与主流文学是溶为一体的，象《人民文学》这样的国家级主流文学刊物也刊登科幻小说，当时并没有现在的科幻迷群体，科幻的读者面也是全社会各种年龄层次的，不象现在这样狭窄。
二、你觉得现在中学生的科幻创作水平如何？
现在中学生的科幻创作水平在我看来还是很高的，作者的文学表达技巧都很出色，作品的文字精巧而华丽，同时科幻的创意也很好。缺陷是思想深度不够，使得他们的小说往往外表华丽，才气四溢，但内涵苍白。
三、科幻作品中的“科”与“幻”哪个因素占主导？
我个人认为科幻作品中科学因素应该占主导地位。但要说明的是，从目前的科幻思潮来看，科幻文学正进入多元化时代，“科”与“幻”哪个占主导因流派不同而异，一篇完全没有科学内容的小说也可能被承认为科幻小说，反之，在国外也出现了少量只有科学内容而没有幻想内容的科幻小说。
四、请对对正在进行科幻创作的中学生们提些意见：
我只能谈谈自己的看法，肯定有些片面和偏激：
科幻小说的灵魂，第一是思想，第二是思想，第三还是思想。所谓思想，包括想象力和对宇宙的深刻感悟等等，思想必须达到一定的深度才能产生有震撖力的小说。所以写科幻小说的能力完全在科幻之外，与一个人的思想方式和人生观紧密相连。如果一个人成天只会沉浸于个人的小情感之中，对祖国民族和人类的命运漠不关心，对大自然的神秘和宏大麻木不仁，那这人不可能写出好的科幻小说来。使自己的思想丰富而深刻不太容易，要试着用哲学的眼光去看世界。深化和丰富你的思想，使其中自然而然地产生出许多想像世界，如果这些世界让你自己都惊叹着迷，有一种带别人进去游览的渴望，那你已经是一位不错的科幻作者了。伟大的科幻小说家（中国还没有）不是这个世界上的人，他本身就是一个世界。对于我们这些科幻迷和业余作者来说，很难具有那样深度的思想，但对于我们，至少科幻应不再是一种文学体裁，而是一种生活方式，一种信仰，这样我们才能真正进入科幻的世界。
刘慈欣 2002。09。16
刘慈欣关于“星云奖”的一些介绍
（之一）
介绍2002年星云奖提名的两部小说：《UNDONE》和《A ROLL OF DICE》
本届星云奖提名中有两篇很有意思的小说。
其一是《回退》（UNDONE），说的是那样一个时代，人类可以把时间像录音带那样向前后移来倒去，这时的宇宙飞船可以七十二变，甚至在着陆后变成一个人的样子。机器智能和生命已经稀里糊涂混到一块，产生了单一的大智能体，而一些革命者则为争取“宇宙三大人权”而战，这三大人权包括保持个性权、改变个体结构权和时间旅行权，女主人公就是这样的一革命者（她的结构改变得也真叫可以，后面返回地球时才想起来安上生殖系统）。在反抗一个叫“乌托帮”大智能体时，敌人在她的时间后面5分钟放置了一个“个性地雷”，如果她在时间上向后退，踩了这个雷后就失去了自我。于是在战斗中她只能沿时间向前跑，一不小心跑出去两千多万年，银河系已经旋转了十分之二圈。这时间“乌托帮”什么的早已不知去向，地球上的人类倒还在，生活在一个田园般的无休止的假期中，有不痛快的事儿就用一个装置忘掉神它。后来女主人公同一个诗人一起到另一个星球上生了50个孩子，想继续革命，宇宙三人权中的两条已经实现，但由于个性地雷仍跟在5分钟后面，双向的自由的时间旅行是不可能的，于是女主人公慷慨赴死，要在时间上回退6分钟去趟地雷，以打通时间航线，但回到4分51秒时害怕了，停了下来，决定与诗人白头到老。
这篇小说构思精巧，想像奇丽，场景丰富，很好看。遗憾的是，小说在文字上大部分还是很好读的，但结尾十分复杂诡异，凭本人这臭英语水平看了多篇都不太明白，望各位看后加以指点。
另一篇小说《A ROLL OF
DICE》，描写一个座落于险峻高峰上的女权社会，整个社会的运转建立在一种掷骰子的游戏上，一名地球的考察者因玩这游戏很出色，被动持到这个国度里。。。。。。这篇小说很出色地构造了一个虚拟的社会结构，很有《月亮飞蛾》的味道。
其它的获最终提名的小说读起来味如嚼蜡，有的则根本看不懂。我预测，以上两篇获奖的可能性很大，当然，这只是以中国科幻迷的观点来看。（唉，我们什么时候有在那里说话的资格呢？）
以上两篇到这里去看：sfwa/members/2001Nebula…Public。html
（之二）介绍获奖的两部作品
看了结果，被我们看好的《UNDONE》和《A ROLL OF DICE》都没份儿，《THE CURE FOR EVERY THING》有什么好？居然。。。。。。。短篇里的《Wound the Wind》和《Augie》都比它好，不公平不公平，唉，看来咱们与人家的口味是不一样。以下简介两篇获奖小说：
长中篇奖小说《最后的地球》（《The Ultimate Earth》）：人类在月球上建立了一个基地，其中存贮了人类的基因库，以便地球在某种意外灾难（如小行星撞击之类）中毁灭后恢复地球文明。但长时间后这个基地被遗忘，后来又被发现，并用其中的基因培育出了古地球人。但新地球禁止这些人回去，他们只能生活在月球上。后来，古地球人偷乘一艘飞船回到了地球，发现地球已恢复了良好的生态，陆地都被森林植被所覆盖，古人类文明的遗迹都被集中到一个区域供人游览。现在的人类已进化得面目全非。后来一艘在遥远的过去出发进行星际远航的飞船归来，飞船上的人也被禁止回到地球，于是月球上的古地球人与飞船上的人们一起重新飞向远方，找到了一颗人类曾经殖民，但已成为死亡之地的星球，开始了新的生活。这篇小说意境优美，充满了诗一般的画面。。。。。。。作者已92岁，呵呵！想起韩松在一篇文章中说过的一句话：常常接触科幻小说的人往往看起来比实际年龄年轻，如果这事发生在你身上，请不要惊奇。
《万用灵药》（《THE CURE FOR EVERY THING》）以下全文贴出，大家看看有什么好？很没劲的一个故事，可那些老头儿评委们就能看得上。万用灵药》（《THE CURE FOR EVERY THING》）描写在巴西的丛林深处生活着一个与世隔绝的部落，由于他们的基因没受外界干扰，故几乎能够治愈现在所有因基因缺陷面导致的疾病，西方一家大的制药公司打上了这群人的主意，得了白化病的女主人公也有了治愈的希望，但她需要出卖这个部落。。。。。。很没劲的一个故事，实在看不出有什么好，可那些老头儿评委们就能看得上。
《路易丝的鬼魂》找不到，〈量子玫瑰〉找到估计也买不起：）
（之三）
今年星云奖的最后提名又出来了，介绍看过的几篇。
《海王星上的大象》（〈The Elephants on Neptune〉）：人类登上了海王星，迎面有几头大象来迎接他们，人类欣喜万分：啊，你们好哇，人和大象在地球上可一直是好朋友啊，大象哼了一声说：好象不是这样。接着它们历数人类有史以来对大象干的坏事，包括汗尼拔如何欺负大象等等。。。。。。一篇很好玩的小故事，表现手法怪异，搞笑又发人深思。
《骰子的一次滚动》《A Roll of the Dice》，描写一名考古学家来到一个遥远的星球工作，这个星球类似于《黑暗的左手》中的那个星球，有类似于地球的人类文明。考古学家被劫持到一个王国中，这个王国位于险峻的悬崖之上，终日狂风不断，由女性掌握着政权。最奇特的是，王国的社会运行是以一种骰子游戏为基础的，王国的一切决策和知识都通过这种游戏获得，游戏的工具是一套套各种几何形状的骰子，游戏者通过它们的不同组合来模拟现实世界。小说很有意思，构建了一个与现实完全不同的社会结构，感觉上有点类似于《月亮飞蛾》，但场景要比它广阔壮观。
《光芒四射的绿星》、《Radiant Green Star》，别看题目吸引人，小说与太空没有任何关系，这题目其实是一个马戏团的名字。故事发生在越南，还是共产党政权，但社会已经很腐化了。一个四处游荡的马戏团，马戏团中的一个耍飞刀男孩儿趁马戏团进入富人区演出之际，杀死了自己的父亲以为死去的母亲抱仇。小说生活气息很浓，给人感觉是一个很俗的故事，还有对越南社会的描写和对印支战争的回忆，其中能想起来科幻因素是一家叫“天堂”的日本公司，它的业务是提取人的记忆送入一个叫“天堂”的大服务器，以便使人在“天堂”里以虚状态永生。总之看不出这篇小说有什么吸引人的地方。
《为最后一名幸存者祈祷》（《Kaddish for the Last Survivor》），在不算远的未来，世界已快把纳粹的大屠杀忘记了，并有很多人开始系统地否定大屠杀的存在。最后一名大屠杀幸存者在去世之前，把一个大脑芯片留给孙女，芯片中存贮了他亲历大屠杀留下的可怕记忆。孙女把芯片中的内容输入自己的大脑，重温了大屠杀的情景，毅然把芯片交给了一个黑客，请他把其中的内容在网上传播。这是一篇很沉重的作品，通篇浸透着作者深深的社会责任感。
值得一提的是，早在去年，国内的科幻杂志就翻译发表了这篇小说，但不是SFW，而是SFK—《科幻大王》，只是没引起科幻读者的注意。其实车内的科幻杂志近来发表了许多近期在美国获得星云雨果奖或提名的小说，要SFW上有《丹尼去火星》，《温室里的花朵》，《默海默德的大山》等，但反都不是太大。
（之四）1999年度星云奖获奖中篇《Reality Check》
前几天发了一个贴子，介绍《科幻之路》上的几篇小说，被人转到了水木清华，有了一些反响。由此想到，介绍一些读者不易看到的优秀作品（当然是我自认为优秀的）比空泛的争论更有益一些。以后，将陆续介绍本届（1999年）星云奖和雨果奖获奖作品。
本次介绍1999年度星云奖获奖中篇《Reality Check》
梗概：主人公David
Strock是一名虔诚信仰犹太教，生活循规导矩的物理学家，从事低能量物理过程的研究，但凭兴致写了一篇关于量子力学的多宇宙解释的论文。一天突然接到超高能加速器研究部门（SSC）的邀请。到那儿后得知，他们用加速器的超高能量打开了一个通向别一个平行宇宙的大门，他们把那个宇宙叫做2号宇宙。在门的那边也有一个与这边（1号宇宙）十分相似的高能物理研究机构，同时打开了通向我们宇宙的门。由于1号宇宙加速器中的能量泄露到2号宇宙，在对方的加速器中引起了爆炸，当时，2号宇宙中一个名叫JACK的科学家正同他的朋友Daniel一起骑自行车沿着加速器环旅行，Daniel在爆炸中死去。JACK对朋友的死感到良心责备，就企图在1号宇宙寻找Daniel的对应体。他通过门来到1号宇宙，并认识了一位女中学教师，把Daniel的照片给了她。在一次晚宴上，中学教师发现David就是2号宇宙中Daniel的对应体。后来JACK因故返回2号宇宙，他同David通过连接两个宇宙的可视电话见了面，正在这时，一直不稳定的宇宙之门突然消失了。经研究，发现两个宇宙的门的行为类似于两个基本粒子，根据泡利不相容原理，它们的自旋方向不能相同，这就是门消失的原因。DAVID接着找到了使门稳定的方法。由于多宇宙理论被证实，虔诚信教DAVID陷入深深的苦恼中，他想到：如果每做出一个选择宇宙就分裂为二，所有的宇宙包容了所有的选择，那上帝的意义何在呢？他也极力否认自己是DANIEL的对应体。中学教师丛恿他重建门，并选取2号宇宙加速器爆炸前的时间点进入该宇宙，以挽救DANIEL的生命。DAVID担心这样做会对两个宇宙的未来造成难以估量的后果，但犹豫再三，还是决定重建宇宙门。
可以看出，这篇小说属于我们所谓的“硬科幻“，其中的技术内容和技术细节十分丰富，也不乏�