《贾似道的古玩人生》完本全集TXT电子书在线阅读-第6部分-肉色电子书

　　　　蒙古灭金以前，几乎没有琢玉业。灭金後，特别是建立元朝，将首都迁至大都入主中原後，由於受金代文化和汉文化的影响，元朝琢玉业得到很大发展。

　　　　元朝琢玉业有很大发展，其特点为：

　　　　a。接受汉族传统的爱玉风上，近取金宋、远法汉唐

　　　　b。继承宋金传统琢法技艺。元朝政府网罗掌握了大量的工匠，使之官办手工业生产

　　　　c。沿用宋金玉器传统题材：花卉纹的延续，螭虎纹的再兴，春水玉、秋山玉的进一步世俗化，虎纹是龙子之一，始见西汉，历代虽有雕琢，但运得均不多，元代螭虎纹不仅应用得多，而且非常成功，并创造元代的风格。江春水玉逐渐演化为鹰击天鹅、芦雁荷藕图；将秋山玉逐渐衍变为福鹿图案。其影响一直波及明清。史书记载看，元明清三代，宫廷玉器匠前期得到更大的发展。元代玉带钩曲线较为平缓，但玉器增大，多成琵琶形。

　　　　元代朝廷对朝廷用玉倍加重视，一方面为了便於在汉族地区统治，另一方面也是为了满足蒙古贵族的需要，具体表现有：

　　　　a。朝廷控制玉料、玉砂

　　　　~元代玉产地有和阗及匪力沙两地，官办玉作坊利用和阗、匪力沙所出玉材辗玉。辗玉砂亦称「磨玉下水砂」

　　　　b。朝廷专设琢玉机构

　　　　~元代官办手工业很发达，元朝政府设有许多管理手工业的机构和官办手工业作坊

　　　　~元朝的官办手工业玉作坊，始终以元大都为主，那里有金代的琢玉传统。另一个设在杭州，因有南宋良好的琢玉基础

　　　　c。朝廷琢制巨型玉器

　　　　~由於受玉材及雕琢技艺的限制，中国玉器一向以小巧玲珑着称，因而常被划入古玩类，其科学艺术及历史价值常被研究者忽视

　　　　~中国玉雕史上，第一件真正的巨型玉雕应为元「渎山大欲海」（此为金代玉匠雕琢的）

　　　　~蒙古、元代朝廷有琢至大件玉器的爱好

　　　　d。有专门的朝廷用玉

　　　　~蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉，佩玉及处理公文用玉等方面

　　　　~元代处理公文的玉器要属国玺及玉押

　　　　~玉押始於五代，但实物始见於元，元代百官多不能执笔画押，就以象牙、木刻而印之。而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用

　　　　元代玉器之艺术特点

　　　　a。玉器形体气势较大

　　　　b。雕琢技艺炉火纯青

　　　　c。装饰技巧新颍别致

　　　　~花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功

　　　　~倭角的处理非常得体。元代玉匠在方形玉器的处理上，硬挺挺的直角，为流动的倭角，刚柔并济，同时在边框内外缘刻两条粗阴线，更使元代玉器的线角显得十分优美

　　　　~玉器的搭配技巧十分熟练

　　　　d。仿古玉在唱主角

　　　　~元代最明显的仿古玉实物，要算玉瓶与玉尊，而仿摹的对象或是周代青铜尊，或是早期陶瓷贯耳瓶，为清玉器大量摹青铜器、陶瓷器开了先河

　　　　e。新颍玉器展示风采

　　　　~元代新款玉器除玉押、帽钮外，还有玉带环、玉带扣等

　　　　第十六章明代

　　　　明代玉器的发展至少在五个方面导致明代的玉器再度繁荣：

　　　　a。明带海路贸易的繁荣，确保玉宝行业的材料供应

　　　　~明代陆上贸易，换回了大批和阗玉；海上贸易，得到了大量珍稀宝石

　　　　~明代王公贵族特权阶层，除继续使用传统的和阗玉外，大量觅宝石，这是明代出现的新情况，因中国人对玉石的珍视程度，历来超过宝石，这是明代海上贸易的结果

　　　　b。明代实行的新匠户制度，有利玉器专业化生产

　　　　~明代虽仍沿用元代的工匠制度，及把工匠编入专门的匠籍，不准随便拖离匠籍改业，但明代匠户教员带有更大的自由，使工匠有发挥自己聪明才智的机会，因而促进明代的手工业

　　　　~明代工匠分为轮班匠和住坐匠两种

　　　　c。明代商品经济的发展，推动玉器行业的繁荣

　　　　d。明代市民文艺的炽盛，影响玉器的世俗化进程

　　　　~玉器的世俗化倾向，从宋代已开始

　　　　~明代由於程朱理学的泛滥，道教的传播，民俗深入民众，吉祥图案遍地开花，玉器表现也很突出

　　　　*戟磬图案：「吉庆」

　　　　*万意：「万」以示吉祥万德、万寿无疆

　　　　*桃：「寿」

　　　　*鹿：「禄」、「高官厚禄」

　　　　*象：「太平有象」

　　　　*羊：「吉祥」

　　　　*鱼：「有馀」

　　　　*雀鹿：「爵禄」

　　　　*蝠鹿：「福禄」

　　　　*一枝荔枝：「一本万利」

　　　　e。明代复古心态，促进仿古玉的发展

　　　　~明代文化的老气横秋及文坛的沉暮气息，直接导致了复古浪潮的高涨，整个时代弥漫着复古气氛。

　　　　~明代仿古玉大致有两类：

　　　　一是访古彝器，造型与汉以前器物接近，不为琢做旧，追求典雅古之美。宫廷访古玉属此类。

　　　　一是琢假古玉，以假乱真，「伪乱古制」，谋取高利，民间玉市仿古玉多属此类。

　　　　中国古代官衔的标识，常在冠饰、服饰、腰饰上得到体现。但玉冠一直很少见，而明代官员是使用玉冠的，文献虽无玉冠使用的明确着录，但玉冠均出土於王公贵族墓，所以可补文献不足。玉带板是朝廷、官员使用最为广泛的玉器。明代在尚古思潮影响下，玉圭曾作为朝廷用玉之一，琢制了大量玉圭，而且饰纹不一，但均为尖首圭。玉圭是周代流行的礼仪玉，明代均为仿古形状，但两者有很大区别。

　　　　a。战国为和阗玉，明代用糟玉

　　　　b。战国玉圭边有突弦，明代则无

　　　　c。战国玉圭中间起脊，明代则无

　　　　d。战国玉圭纹精细饱满，明代则琢磨粗劣

　　　　壶爵杯是实用玉茶酒具，是明代最具特色的玉器造型。明代玉壶的大量增加，与其时饮酒茶之风的兴盛，奢生活的糜烂有关。花形玉杯是唐宋盛行的一种玉杯，至明代继续流行。英雄合玉杯是明代唯一的双筒式玉杯，杯身把体一侧镂雕鹰熊，鹰在上，熊在下，寓意「英雄」。英雄合玉杯多为宫廷大婚使用类似时下流行的喝交杯酒使用的形式。明代器皿玉器多藏於宫廷，出土很少，民间流传更少，主要原因是：器皿用料多、雕琢难度大、造价高，一般人使用不起，同时明代也规定庶人不得使用玉制器皿。玉簪在明代极为兴盛，可能与苏州碾玉名匠陆子刚琢制一批艺术水平极高的玉簪，刺激后妃贵妇消费有关。

　　　　明代复杂的玉佩，是仿古玉组佩，也就是上股时期风靡一时的「君子佩」。

　　　　在宫廷中，玉镯可能还排不上座次，但在民间，玉镯广为流行，且用料、造型、装饰十分讲究，达到了相当高的艺术水准。讲到明代玉器风格，常谈起世俗化倾向、仿古倾向；在碾玉方面，常用「粗大明」来形容。那麽明代的碾玉及装饰究竟有何特点？

　　　　a。粗大明明代玉器的碾玉特点

　　　　~每个时代都有每个时代的碾玉特点，周代神秘、汉代巧、唐宋自然、元代气势

　　　　~明代玉器的碾玉特点是粗犷浑厚，不拘小节，这应是由大刀阔斧的元代北方之工匠碾玉演变而来，古玩鉴赏家将这些特点形象地概括为「粗大明」

　　　　~「粗大明」意思是粗犷、宽大的玉器属明代，也就是说，明代的碾玉特点粗犷、宽厚，常常忽略细部的处理。

　　　　b。花下压花明代玉器的装饰特点

　　　　~明代玉器大多是浑厚粗犷，但玉带板等饰玉则雕琢的十分精细，因此，严格来说，明代玉器是粗犷与精细并存

　　　　~明代「花下压花」雕镂技术表现在三个方面：

　　　　*在平面片状玉器上，用超高的镂空技艺，能镂雕出两曾至三层花纹

　　　　*镂雕的多层花纹，不仅能表现出具有较好透视关系的上下层花纹，而且能在剔留的上层花纹，琢出具故事情节的复杂画面

　　　　*明代镂雕的花纹，不仅能使在平面上的图案得到充分表现，而且能表现立体层面

　　　　c。诗书画印明代玉器的艺术特点

　　　　~由於玉器深受知识阶层的喜爱，尤其是大量的文具，文玩及陈设玉，更能点缀文房，陶冶情操，成为风雅玩物。因此，明代玉器也深受文人画艺术的影响

　　　　~当时苏州琢玉业受文人画影响很深，在玉器上出现了前所未有的诗书画印艺术，其中以陆子刚应用得最为成功

　　　　~在玉器上出现文字，始见於汉唐，但其实文字多为祭祀或避邪，多用阴刻法琢出，艺术表现力受到限制。明代诗文多用留地浅浮雕琢出，能充分显示出书法艺术的笔墨韵致，其经营位置十分得体，常在画面的空白处或一侧面，与书画题跋几乎没有两样，并且诗文的内容常与化验相关连，得到了相得益彰的艺术效果

　　　　d。金玉珠宝明代贵族玉器气派

　　　　~明代由於海上贸易的拓展，得到了大量贵重珠宝，同时中国传统的玉器观念，在明代得到更大发展，因此，金玉珠宝，珠光宝气是明代玉器辗琢、装饰的又一特色。

　　　　~特徵有：

　　　　*是金饰件上镶嵌红宝、蓝宝石等，表明明代珠宝行业工艺进一部的拓展

　　　　*玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石

　　　　*用金泊片镶匀玉器四边，在明代早期的玉带板上特别盛行。这种工艺虽在魏晋时期就已出现，但均没有明代做得精细灵巧

　　　　*以镂空金盖、金拖构成玉制器皿的组成部分，金玉交相映辉，瑰丽无比

　　　　*金玉珠宝融为一体，以镶嵌、镂空、锤刻、焊接等精细工艺，将不同质地、不同色泽的金玉珠宝，组成雍容华贵的稀世粹珍，尤以女性首饰居多

　　　　第十七章清代

　　　　乾隆帝对收集到的古玉，满意者，赋诗、作文，大加赞赏，不满意者命清宫造办处改头换面，重新琢镂。乾隆对琢玉高手倍加爱护，对姚宗仁尤为赏识，经常与其切磋仿古玉技艺。宋元时期仿古玉已初显端倪，明代仿古琢造已达相当水平，清代在传统文化和乾嘉考据学派的影响下，仿古玉出现了许多新特色，如下：

　　　　目的明确：

　　　　a。琢制仿古玉，从目的来讲，基本上有两种

　　　　~是唯利是图的商人，已达谋取暴利之目的

　　　　~是为满足文人雅士之需要，以标榜持有者学识与财力

　　　　b。皇帝重视：

　　　　~乾隆帝爱好古玉，也提倡仿制古玉

　　　　c。品类多样

　　　　d。格调隽永：

　　　　~仿古玉是玉匠、收藏家对前人创造的仰慕、憧憬和追求，需运用智慧与技巧，「仿」中有变化，「仿」中有创意，因此清代宫廷仿古玉有很高的美学价值。

　　　　痕都斯坦玉是十八世纪对中国传统玉器产生重大影响的玉器，而受其影响仿制初的「西番作」，则是中国狱卒中的新成员。

　　　　清代痕都斯坦位於印度北部，包括喀什米尔及巴基斯坦西部。

　　　　痕都斯坦玉器，涵义上相当於英文的回教玉器或伊斯兰玉器。包括两种：

　　　　a。印度的蒙兀儿玉器

　　　　b。土耳其玉器

　　　　据说蒙兀儿的皇帝们，相信用玉做的食器可以避毒，故玉雕容器特别发达。

　　　　痕都斯坦玉材大部分采自新疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，由多用白玉或青白玉，透明晶莹，追求纯净之美。这与中国玉工喜留玉皮或杂色玉雕，形成鲜明对比。痕都斯坦玉器都是实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿，不见充斥中国玉器的礼玉与佩玉。痕玉器装饰也很有特点，部分器璧上嵌饰金、银细丝及各色宝玉或玻璃。

　　　　乾隆帝对痕玉十分欣赏，於是在其授意下，清宫内务府造办处特设仿制痕都斯坦玉器的专门设计，所仿器物被称为「西番作」。清代玉器多样化的原因，除玉器造型。装饰风格外，也与产地不同有关。清代玉产地主要有宫廷、苏州、扬州，呈三足鼎立趋势，各具特色。造办处玉作，体现皇帝旨意。

　　　　苏州玉器，以精巧见长。

　　　　~赫赫有名的陆子刚、姚宗仁、郭志通，均出身於苏州专诸巷玉工世家

　　　　~专诸巷玉器，玉直晶莹润泽，娇嫩细腻，平面镂刻是专诸玉作的一大特色，而其薄胎玉器，技艺更胜一筹

　　　　扬州玉作，以玉山子着名。

　　　　~苏州玉雕以小巧玲珑见长，扬州则以大取胜，玉如意、玉山子是扬州玉雕业的着名产品，

　　　　~扬州玉山子艺术特色明显，玉匠善把绘画技法与玉雕技法融会贯通，注意形象的准确刻划和内容情节的描述，讲究构图透视效果。

　　　　（完）！~！

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瓷器发展史

　　　　瓷器是古代中国人民的伟大发明，是中华民族对人类文明的杰出贡献。在我国原始社会的新石器时代末期，我们的祖先就用瓷土为原料，烧制出胎质灰白、器表无釉、火候较低的器皿，即所谓的灰陶。约在奴隶社会初期的夏代，随着社会的发展和工艺水平的提高，人们又在瓷土中掺入一定数量的长石、石英石等成份，烧制出了一种胎质呈白色、质地比较坚硬的器皿，就其烧结性能和坚硬程度而言，已不同于陶器，而接近原始青瓷。由于器表无釉，所以称之为“原始素烧瓷”。

　　　　在商周时代，又能普遍地制造一种青釉器物。这种青釉器，胎色灰白，结构坚密，火候高，硬度大，叩起来能发出铿锵的金属声；特别是器表施有一层青色或黄绿色的玻璃质高温釉，看起来它与一般陶器很不相同，而与瓷器颇多一致处。经化学分析，其胎质、釉料、烧成温度、吸水性能及物理性能等各项数据都说明它已具备瓷器的标准条件，是瓷而不是陶。因此，这种青釉器就是我国最早的青瓷。但是由于当时的工艺技术水平较低，原料的处理和坯泥的练制比较粗糙，没有经过精细的过滤、淘洗、捏练、陈腐等工艺过程；而且胎料的可塑性较小，造型比较单调；同时胞料中的杂质尚多，胎体颇多裂纹，釉色也不稳定等等，与后期成熟的瓷器比较，便带有明显的原始性，所以称之为原始青瓷。

　　　　殷商时代出现的“早期青瓷器”，最早属于郑州二里岗时期，标志着中国瓷器的起源。在郑州商代中期居住遗址和墓葬中，在湖北黄陂盘龙城商代中期墓葬中也都出土一批“早期青瓷器”。商代晚期的早期青瓷在河南安阳殷墟，辉县琉璃阁，河北藁成山东济南大辛庄，山东益都，江西清江吴城等地都有所发现。早期青瓷器选料尚不够精，工艺较简陋，器型品类较少，釉层厚薄不匀，而且容易剥落，与成熟的瓷器尚有一定距离。

　　　　从战国到西汉，是从原始青瓷到成熟青瓷的过渡时期。这个时期的青瓷，在烧结性能和器表施釉等各个方面，都比原始青瓷有了较大的进展，但与成熟的青瓷相比，仍有一定的差别。

　　　　西周时期早期青瓷发现比较普遍；如北京琉璃河，河南洛阳，陕西西安，甘肃灵台，安徽屯溪，江苏溧水，江苏句容等地遗址与墓葬中均有发现；器类、胎釉等方面较之商代有了较大的发展。

　　　　春秋战国时期，长江下游如江、浙、赣等省及东南闵、粤、桂、湘、台等省区，中原如预、晋等省都出土了大量早期青瓷器，胎质细腻、成型端好，釉质均匀、器类增加。在浙江，发现了发现了烧造早期青瓷的龙窑窑场（一说殷周时期湘、赣一带已有发现），也有用圆窑烧造早期青瓷，用陶瓷碎片及扁圆形垫珠，未见更先进的窑具。战国晚期，早期青瓷的烧造�

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贾似道的古玩人生- 第6部分