两块石头绝非等闲之物，就又将它们从那石像的眼睛里给抠了出来。即使到了潘家园没人识货。放在家里我也舒坦啊！”
老鬼这样的回答，我和钱成是听的又吃惊又生气又好笑。对他这种舍命取“财”的做法，真是有些哭笑不得。也不知道他这做法是好是坏。要说好吧，很有可能正是因为取了这水晶，那石门才会自动关闭，断了我们的后路的。要说坏吧，这两颗水晶也正是我们现在所迫切需要的。
老鬼看我和钱成都愣神没有说话，就连忙自鸣得意地对我们说：“怎么样？是不是很感动啊？都被我的英勇行为给感动的没话说了吧？是不是顿时有一种想哭的冲动？你们可别这样，这样的话，我都不知道该怎么收场了。”
钱成没有说话，而是将目光移向了我。我听老鬼这么说。真是更加哭笑不得了。就哭丧着脸对老鬼说：“是啊，我们确实有种想哭的感觉。别说想哭。就是想死的心都有了。”
老鬼一听我的口气不对，就问我：“怎么了？我的做法有什么不对吗？”
“鬼啊……”我一拍老鬼的肩膀。语重心长地对老鬼说：“我问你啊。”
“啊？”
“你将水晶取下来，并且在这里能够用上，我们感谢你。”我对老鬼说，“可是，你想过没有，这样做的代价就是，石门自动关死。也就是说，我们就再也没了退路。”
“这……”老鬼挠了挠后脑勺，说：“起初只想将它们取下来，并没有考虑那么多。那……那现在怎么办？”。
“怎么拌？凉拌呗！”钱成接过话茬，说：“既来之则安之。为今之计，我们只有走一步看一步了。你的做法并不一定是坏事，只是大家心里都有种不踏实的感觉。”
对于老鬼这种不计后果的做法，着实让我们有些生气。三个人心里都不由犯嘀咕，都有种“塞翁失马，焉知祸福”的感觉。不知是好事还是坏事，总之，就是这样真实的发生了。
老鬼连忙对着我们忏悔，说自己不该这么手欠，不该两个都拿，当初只拿一个或许就不会发生这种事情了。大不了，一个水晶石做两次用得了。
我和钱成听到他的话，真是又好气又好笑。人考虑问题的方式不同，出发点自然也是有差距的。但是没想到，会是这么大的差距。我就忍不住对老鬼说：“鬼啊，这不是一个两个的事情，而是该拿不该拿的问题。”
老鬼连连点头称是，对我说的这才一副“恍然大悟”的样子。嘴巴张了张，想要说些什么，却又没有说出来，而是将到嘴边的话给咽了回去。
“鬼啊，能答应我一个要求吗？”我说。
“什么要求？”
“把你这顺手牵羊的毛病改改，别见什么就顺什么，这样早晚得出事！”我说。
老鬼看我态度严肃地跟他这样说，就连忙将头点得跟个拨浪鼓似的，严肃认真地说：“嗯，我尽量、我尽量！”
“是特么‘别’，不是‘尽量’！”我这回是真火了。
这时，钱成走过来说：“还是别上火了，先开门再说吧。”（未完待续）
第三十五章 灯火通明（）
既然钱成过来说了，我也不好再多责怪老鬼。就将老鬼手中的水晶给拿了过来，准备将它们塞进石像的眼睛。见老鬼没有动弹，我就向他看了看，示意他赶紧麻利过来蹲下身。忏悔归忏悔，但是这人梯还是得当。
老鬼像是极不情愿地蹲下身，说：“妈的，上辈子欠你的！不就是顺手顺了点东西吗？至于这么低三下四地给你当孙子吗？”
“鬼啊，你这心态不对啊！当年韩信还受过‘胯下之辱’，不照样成为了一代大将？还辅佐刘邦建功立业，建立了大汉王朝吗？”我就抬脚就骑到老鬼的脖子上，一边将水晶石塞进石人的眼睛，一边说：“没准，你就是下一个韩信呢！而且，这不算是胯下之辱呢！”
“滚蛋！现代社会要韩信干蛋？当标本啊？”老鬼说。
老鬼这么一说，将我和钱成笑得够呛。我的手一抖，水晶石没有放进石人的眼睛里，反而一下子滑落了下去。我的心“咯噔”一下，连忙伸手想要去抓。在空中抓挠了好几下，都没有抓到，只抓了个空。眼睁睁地看着水晶石划过老鬼的肩膀，向地面上摔落了下去。
看到这样的场景，我连怪自己手挫，心里自责不已。
眼见着马上水晶就要摔到地上摔得粉碎，却突然伸出一只脚，将那水晶稳稳地勾住了。我和老鬼悬着的心，这才算落地。仔细一看，发现在这紧要关头是钱成做出了及时的补救。我们都对钱成这不显山露水的做法，表示非常的钦佩。
“呦，钱掌柜好手艺！”老鬼不禁赞叹道。
钱成笑了笑，将水晶石递给我，淡然地对老鬼说：“过奖了。作为前校足球队的前锋，这点技巧还是有的。不过二位，我说你们能不能走点心？刚刚这一下。真要是把水晶石给摔了，那可就不是闹着玩的了。”
听钱成这么说。我和老鬼都有点难为情。
“是是，钱掌柜教训的是。”我首先自我检讨，然后对老鬼说：“老鬼你要时刻记住，我们这是来找人来了，不是来盗墓的。”
“别他妈说我，自己一身绿毛，还说人家是妖怪。还要不要脸？”老鬼说道。
钱成看我们两个又开始胡侃起来，就连忙制止说：“行了。专心做事吧。你们可别忘了，里面很有可能是暗弩。保不齐，又是对咱们一阵乱箭齐射。”
经钱成这么一提醒，我们俩才想起来，上一道门里面都是机关。现在不是掉以轻心的时候，容不得有半点闪失。我和老鬼就齐刷刷的，全都闭了嘴。我在将水晶石放进去之前，向老鬼看了一眼，示意他做好准备。
老鬼向我点了一下头，表示子自己已经做好了准备。可以随时开始了。我又向钱成看了一眼，确保他也是安全的。
钱成躲到一个角落里，向我点了点头。表示自己已经足够安全了。并且，让我们也做好撤退的准备，向我们身后指了指。他的意思，我和老鬼都明白：就是在我填完水晶石之后，我们可以顺势就躲在石像的前面。
这样一来，无论它是弩箭还是其他什么机关暗器，都应该伤不了我们的身。
我点了点头，看到老鬼也做了一个“ok”的手势。我就将按椭圆形的水晶石，一下子填进了石像的眼睛里。
水晶石刚一摆正。就听到“咔嚓”一声，那道巨大厚重的石门应声而开。在我还没看清楚里面是什么。被我骑在脖子下的老鬼连忙一闪身，躲到了石像的后面。我也来不及多想。就也连忙低下头，差点和石像“接了吻”。
一阵“哗啦哗啦”的响声后，石门终于是打开了。
但是，出乎我们意料的是，门内并没有什么机关暗弩射出。相反，而是一片寂静无声，静的出奇。
老鬼用他那百试不爽的方法：抄起一块石头，就往那门道里扔了过去……
可是，那石门里除了那块刚扔进去的小石头发出的滚动声音外，其他什么动静也没有。这样的结果，反而让我们有些不放心。老鬼刚想要说点什么，就看见钱成做了一个噤声的手势，说：“你们听！”
安静下来之后，就听到那石室内发出一阵轻微的“沙沙”声。这声音诡异的很，像是轻微的摇铃，又像是动物爬动的声音。
三个人都打开手电筒往里照，三条光柱在偌大的暗室里乱扫一通，却又没看见有什么异常的东西。只看到几个黑色的像是甲壳虫一样的东西，急急地从地上爬过。见不是什么可怕的东西，这才小心翼翼地走进石门内。
当然，在进来之前，老鬼必须要进行一番“投石问路”的。在确保是安全、没有任何机关之后，我们才进入的。
这是一间无比宽大的石室，周围除了一些黄沙外，就是那种典型的埃及石刻图腾纹样，还有不规则地散落着一些形象逼真的石刻雕像。在整个石室的四周及靠中间的位置，有几个偌大的火盆模样的东西。最为显眼的是，摆在墙边的几个人形棺。
刚一进室内，在门边上发现了插有火把的灯座。老鬼胆子也够肥：在我和钱成还没来得及开口阻止之前，他就已经取下一支火把，用火机点了起来。顿时，整个室内就明亮了许多。
我和钱成都为老鬼这冒失行为捏了一把冷汗，但是看到没有什么异常情况发生，就连忙也各自取下一支火把，在老鬼的火把上点了起来。在三根火把的照明下，整个石室都明亮的一览无余。
老鬼举着手里的火把，当先在前。他倒是一点儿也不怕死，昂首阔步地走到一个像是火盆一样的东西前。伸手将火把一下扔了进去，那巨大圆形的事物，立刻“噗楞”一下，燃起熊熊大火。
刚想上前查看，就看到一条火舌从火盆里窜出，沿着地上的一条沟线，向另外一个火盆窜去。“噗楞”一下，又是一个火盆燃起熊熊大火。只几秒钟的时间，室内的五个大火盆都被点燃了。整个巨大的石室里，一下子就变得灯火通明了起来。（未完待续）
第三十六章 埃及壁画（）
这一瞬间，整个石室被照的犹如白昼。更加让人惊奇的是，在墙边的那些火把竟然也一个接一个地亮了起来。
在如此明亮的灯火下，整个石室都是金黄色的色调，显得异常的富丽堂皇。我们傻傻分不清，到底是本来这石室就是这样的色调，还是被这熊熊火光照耀成这个颜色的。石室里的一切事物，也被看得清清楚楚、一目了然。
我们本来是身处黑暗的环境，现在四周突然变得这么亮，一时还不能够很好的适应。就连忙闭起眼睛，待适应了好长一段时间，这才勉强适应这么明亮的光线。等视力完全恢复之后，我这才得以仔细查看这石室周围的环境。
墙壁上刻满了古老的埃及壁画，乍一看，感觉有些凌乱。但是仔细看起来，里面信息量很大，让人忍不住想多看两眼。这壁画里面的内容包罗万象，充满了神圣传说和古老的故事。
眼前这些，是古老埃及绘画中的一种，被称为“线刻”。细究起来，埃及有三种绘画样式。这三种绘画样式，构成了古埃及独特的绘画装饰体系。
“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面的造型。类似《死亡之书》中的绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。
另一种样式是象形文字。
象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号。
绘画师把人和鸟、狮子等动物，与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上。起着类似中国画中的“题跋”的作用。同时对画面也起着装饰作用。
第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。
古埃及画师既不像欧洲人那样，根据物象去画；也不像中国画家那样。依照想像去画。他们根据实际的目的去创作，因此他们的画不是精致、漂亮。而是完整、圆满。画家尽可能地把一切东西都制作得明确而又耐久。这种画法，类似于画地图标记。
浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分，在古王国时期已经奠定了基础。它们在表现形式上有着程式化的共性。在许多情况下，它们之间是没有严格区别的。有些艺术手法一直被延续下来，形成了埃及艺术独特奇异的风格。
这种风格特征是：横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画面构图在一条直线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象大小，井然有序。追求平面的排列效果；注重画面的叙述性，内容详尽，描绘精微；人物造型程式化，人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；写实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。
当然，这些壁画始终保持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点。
埃及国王（即法老王）就是奴隶主阶级至高无上的首领，同时也是太阳神和尼罗河神的化身。他们活着的时候是人间的王，死了以后仍是阴间的统治者。
埃及人的宗教观是：相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间。如果回归**人可以复活。因此，埃及人就把尸体成“木乃伊”妥为保存，并十分重视棺材制作和陵墓建造。以祈求复活。
所以，埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸身，不惜一切代价地建造陵墓。这就是举世闻名的埃及金字塔的由来，也是法老们真正建立金字塔的原因。
由于担尸体腐烂就不能复活，他们就想到用石头雕刻国王、王妃的像保存下来。国王在阴间称王称霸，也要享受在人间时的一切欢乐。于是，又想到把人间的事都画在墓壁上以供享受。就这样就发生、发展了埃及的雕刻、绘画艺术。
埃及绘画有几个典型的特点：
画面充实，不留空白；男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄。头发为蓝黑，眼圈为黑色；姿势必须保持直立。双臂紧靠躯干，正面直对观众；人物着重刻划头部。其他部位非常简略；面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情。
就我们之前遇到的几尊埃及石像来看，雕塑着色一般是眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。
由此可见，古埃及绘画具有鲜明的民族特色：
用线条造型、填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限。在一条横线上构图，人物近者、地位高者画得大；远者、没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有强烈的装饰艺术效果。所以说，古埃及的绘画是远古文明的一颗明珠。
古埃及在绘画方面，对颜色的运用也是极为考究的！
古埃及人认为，颜色是人和物的本质的一部分，具有相同颜色的物体具有相同的性质。他们对颜色的纯度极其重视，艺术家们绘画物体经常先把一种颜色完成，然后再使用下一种颜色，最后以工笔勾勒以及增添有限的内部细节。
不同的颜色，代表的意义也不同：
黑色，被视为尼罗河淤泥的颜色。寓意为繁衍、新生、复活，经常应用于雕像、棺材，以象征osiris（复活的死亡之神）的再生。
白色，是纯洁的、神圣的，清洁和简洁的颜色。这是埃及的工具、神圣的物件、甚至祭司的凉鞋是白色的原因，神圣的动物也被描绘为白色。
银色，用贵金属绘制，描绘黎明的太阳，月亮，星星。
绿色，是植被的颜色，新的生活，和复活（和黑色一起）。被特别重视的绿色、蓝色石头，也代表了欢乐，以及黎明时太阳光线的颜色。（未完待续）
第三十七章 虫噬（）
这些都是具有代表性的典型色，还有几种也是极具代表性的颜色：
蓝色，是天空、神权以及水的颜色。
古埃及人喜欢蓝铜矿、青金石珠宝首饰及其镶嵌的器物。蓝色用于描绘神的头发（特别是青金石，或黑暗的埃及蓝）和阿蒙神的的脸，这一做法后来被推广到与他相联的法老们。
黄色，是妇女皮肤的颜色。如果是黄金，黄