，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。
2。描述（des。c。r。i。n）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
3。记述（narrative）：故事中登台角sè的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。对白（dialogue）：角sè的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角sè受到压力时，对话会又短又快。
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述ri落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角sè在想啥。如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的「传达的系统」－好让故事顺利前进。
7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸**，创造出吸引人的角sè。
8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角sè9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。
10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理xing。
11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力12。不要忘了这是谁的故事。
观点：只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题：这是谁的故事？进入这个角sè的内心－并一直保持的虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。我相信你了解为何由一个一个角sè，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角sè。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。你笔下的角sè在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角sè，透过其想法，感官与感情来表达。无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。「我担心地走在无人的街头…」「他担心地走在无人的街头…」结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角sè内心中的所有事物。在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角sè的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角sè随意跳得另一个角sè上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。举例来说，要是一部小说有十万字，会有50－70％的叙述是透过主要观点角sè来描述。主要观点角sè的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角sè所面对的问题。要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定xing情节的角sè上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角sè而担忧。读者最常担心是的什么？「拥有最重要目标的角sè能否达成他的目标」。
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角sè身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角sè上。这个角sè，常常是最为挣扎的角sè，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角sè，来切入观点。虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角sè与被改变角sè之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角sè上，观点角sè，一定要成为被改变的角sè。
以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角sè放在一个中立的位置观察。即使是像「大亨小传（thegreatgatsby）」这样的小说中，gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角sè，nickcarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。nick是叙述者，观点角sè，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。即使书名并不是这样取。
总结是，作者千万不可忘记：1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）。
＇个人无责任举例：魔戒在每个角sè才取行动时，会以其观点来看事情＇2。每一个故事必定有一个主要的观点角sè（dominantviewpointcharacter）。
＇个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情。＇3。观点角sè会是最得失攸关的角sè。
＇个人无责任举例：1：没有佛罗多，故事掰不下。＇＇个人无责任举例：2：同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。＇2；4。每一个观点角sè在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
＇个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角sè，而不是佛罗多。＇也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。
－－－－－＇个人无责任感想：对观点这点而言，虽是觉得作者说的没错，但又觉得那里怪怪的，一时说不清楚，大家就随便看。唯一比较有感想的大概就是，在漫画中，有内心框的人会是像观点角sè，在而短篇漫画中，不是主角的人，是没有资格有很多内心框^^。
13。不要让观点模糊。假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角sè时，你要如何确定他的观点呢？
当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想「我要说服大家，我的想法是正确的」。当你这样描述时，你不但能将你的观点角sè与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用「演讲用的会议室很热闹」倒不如用「鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。」只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人cháo）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有＇因>；；－＇果>；；相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。作者可透过观点角sè，藉由观察外界，了解观点角sè的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角sè的他是一个怎样的人。
举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角sè产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角sè真正的面孔。因为在他内心深处，角sè是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。假设鲍伯仍是观点角sè，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。相对的，你可用〔当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕。不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角sè名字（a）下画线，在每个句子中标出a角sè的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去）。看看是否有出现第二个观点，要是有发现，用绿笔标出这个角sè的名字（b），然后一样在每个句子中标出b角sè的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。
学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！！！
14。不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出。
15。也不要让你的角sè对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16。不要让角sè闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角sè个xing？等等）。
17。不要让角sè对白五颜六sè太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。
18。不要忘了角sè的感觉：利用角sè的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角sè。
19。不要害怕用「据说……」（这一条我还没看书，不懂…）。
20。不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可xing度。
21。不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。
22。不要忽略场景架构：（1）在这一景，主要角sè想达成的立即目标为何？
（2）写下目标。
（3）在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。
（4）当目标确定后，带入另一个立场与角sè相反的第二人。
（5）设计这两个角sè之间的冲突。
（6）写下这场景的。
（7）（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。
23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。
24。不要忘了让你的角sè思考：请提供“依其情感，思考判断后的决定”让你的角sè追求他的故事目标。
25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。
26。不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。
27。不要自我批评到死掉：请让创意思考zi you发挥。
28。不要管妳妈妈怎么想：请zi you创作，不要管外界怎么想。
29。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。
31。不要忽略专家的意见：
32。不要追逐市场：
33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（像是什么**啊ri本人之类的）
34。不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能xing，不要用过即丢。
35。不要草草收尾：避免的方式：（1）写完后，先休息一下。
（2）检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？……。
（3）好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）。
（4）读完后，尽量修改。
（5）重新检查故事开头。
（6）检视叙述观点的角sè是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角sè。
（7）确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三……
（8）重新检视角sè的动机：角sè想追求啥？为什吗？
（9）寻找是否有过多的巧合：不要让角sè想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。
（10）检视每一章节的结尾。
（11）思考整个故事的合理xing：不要让角sè做出作者想让角sè作，却违反角sè合理xing的事。要考虑角sè行事与动机是否合理。
（12）检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？
36。不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。
37。不要放弃。
38。不要只坐在那里。
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第一章 打架王的心酸
（） 第一章打架王的心酸
流云嘴边叼着一根中华烟，抓了抓头发，整理了衣服。天气燥热，他却打了个冷颤。这种诡异的感觉这些天总时有发生。应该不是什么好兆头。
仰天长叹，又是完胜。他坐在人体叠罗汉堆成的人体座椅上，玩味的看了看屁股趴着的的五六个小流氓。所谓魔高一尺道高一丈，这几个刚才还在恃强凌弱的家伙们，现在都灰头土脸的倒在地上亲吻着尘土。
流云的目光深邃起来，遥想起那些年一起被劫的钞票，一起被揍的伤疤，一起被校外小流氓勾搭走的美貌同学。怎么那些年都这么灰暗呢。
一口青烟入肺，五脏六腑神游一圈。没有对手，寂寞啊。
流云是洪兴大学新入学的大一学生，第一天入学就横扫整个校园，把学校里所有混的坏学生揍了个遍，成了名副其实的洪兴大学老大。
后几天门口的大流氓小流氓也全都惨遭毒手，往后的ri子也辐shè到附近几个大学。所有学校无论男女都知道了流云这号人物。
最广为流传的就是流云赤手�