小库恩与杰夫vs罗伯特与凯文辻原，不那么激烈的对撞了一次，让周围空了一片，无论是《宿醉2》的剧组成员，还是华纳兄弟的员工们，都避之唯恐不及，害怕遭受碰撞余波的伤害。
不过，毕竟都是大人物了，可不会像野狗一样不顾体面的撕咬，互相表明一下立场，就可以散了，胜与败，都要看现实的走向，撕x撕得再狠也没用！
“他们今晚过来，未必没有把矛盾公开化的意思，这样有些小动作，我就不方便做了。”待两人走远，小库恩叹口气道。
“不仅不能做小动作，还得大力支持，如果预算不足，还不能卡住他们追加预算的申请。你放心，我会大力支持他们的，我可不会让他们把项目失败的责任扣到我的头上！”杰夫冷冷地说道。
（本章完）
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第574章 喜剧新势力
参加完《宿醉》的首映，小库恩就从洛杉矶飞回惠灵顿的片场，继续拍摄《魔戒》后两部的内容，以及第一部《护戒远征队》的后期制作工作。
至于说5月21日上映的《辣手警花》，小库恩就不特意飞回去了，有戴维沃格尔和简威廉姆斯这两位cms的高管出面，足够表达出对这部电影的重视，想必桑德拉和梅丽莎两人不会产生被轻视的感觉。
这部以保守的fbi女特工和暴躁的波士顿女警察为主角的喜剧电影，一经上映就取得了相当大的成功，制片成本4300万美元，在北美3181家影院上映后，一周时间，劲收6150万美元的票房。
次周继续收割了3687万美元的票房，跌幅维持在了极为健康的40％，总票房接近1亿美元。
等到第三、第四和第五周票房成绩出炉，《辣手警花》的票房跌幅更是保持在了30％左右，真是惊掉了一地下巴。
说真的，在剧情方面和搞笑的细节方面，这部电影都很平庸，这点从imdb上66的用户评分和metascore上影评人给的60分，就可以看出来。
可是偏偏的，人们就是能够被吹毛求疵又保守的莎拉，以及满口脏话、脾气暴躁的珊侬给逗得笑出来。
显然，人们对于傻大姐桑德拉布洛克和肥姐梅丽莎麦卡锡极为喜欢，众所周知，fbi和警察局都是传统上男人的天下。
这两位中年姑娘；一位用高端大气上档次来抗衡这个世界，另一个用比男人还粗野的男人方式适者生存。
因为需要抓捕跨国大毒枭，两位madam不得不联手从一个个街头小毒贩抓起，向上游顺藤摸瓜而去。两位不同款的女汉子，碰撞出从辛辣到温情的火花。
这部电影成功的最大功臣，媒体们就把它归结到两位女主角的个人魅力上了（嗯，刚婊完库恩因子没多久，大多数媒体还不那么好意思再次提起这个）。
这么说，绝对是有道理的！
在好莱坞的一线女星里，桑德拉布洛克其实是一个很特殊的存在，早年她凭借动作片《生死时速》崭露头角，但真正让她在一线女星行列里立足的却是动作喜剧片《选美俏佳人》系列，在那个系列里，她将打女混合谐星的形象塑造得极为美好。
这种美好，是一种“女牛仔”加“美艳警官”的混合审美，桑德拉的相貌不差，但和安吉丽娜朱莉或者卡梅隆迪亚兹等性感尤物比，还差了一筹，但她胜在气质独特，那种粗粗拉拉的美国大妞风格，让她极具亲和力，让男性观众产生了一种“哥们儿”的感觉，也不会激起女性观众的嫉妒心理。
而在《辣手警花》里，她更是将“美国大妞”的形象升级到了“女汉子”模式，她饰演的fbi女探员莎拉，是那种规整、严谨、聪敏的女汉子，事业、生活是两块高温熨过的丝巾，四角对齐，纹丝不乱。
她领先于男人，事业上的专业敬业甩男人两条街――也因此对男人更瞧不上眼。她下班后回到清冷的公寓，所有东西各就其位，无趣无声。她们清高冷傲，在自己的场子里高屋建瓴，颐指气
（本章未完，请翻页）使。
这种气质，非但没有将男性观众拒之门外，反而更加激起了男人们心底的征服欲，无论怎么说，桑德拉的颜值绝对是在水准之上的，要知道，漂亮的女强人，也是部分男人们的幻想对象。
梅丽莎麦卡锡饰演的波士顿女警珊侬，当然也是个女汉子，但却是另一个风格的女汉子。
生于街头长于街头，贫民社区女警粗俗野蛮；不按路数出牌。她每日骂骂咧咧，但辖区里所有嫖客、毒贩都不是她的个儿。她绝不原谅罪恶、决不妥协于任何不公，整天像个暴躁症患者一样开着破车巡街；让人闻风丧胆。
珊侬晃着一身肥肉，扭着肥屁股，虎虎生风，对同事和罪犯一样撒泼，用一种“粗俗”表达着自己的倨傲。
梅丽莎麦卡锡当然不像桑德拉布洛克那样有魅力，或者说她有着自己独特的魅力，就像是《宿醉》里的扎克加利费安纳基斯一样，同样的动作和语言，别人做出来、说出来，观众毫无感觉，但是他们做出来、说出来，观众就能笑出眼泪来。
这就是喜剧天赋，别人学不来的，用好莱坞某位不具名的制片人所说的话来形容，就是“单是梅丽莎一个人，就足以撑起一部卖座的喜剧”了。
这绝非夸张，thr特意做了一期报道，名字就叫做《好莱坞喜剧新势力的崛起》。
大家都知道，在好莱坞喜剧圈，80年代以及90年代前期，就是一个艾迪墨菲在挑大梁，那时候人们的共识就是“只有黑人才会演喜剧”。
但到了90年代中期，艾迪墨菲因为受到了某些黑人组织的忽悠，将很多精力放到了好莱坞黑人平权事业上，坐看金凯瑞强势崛起，成为新一代喜剧天王。
纵使艾迪墨菲后来反应过来，又拍出了《怪医杜立德》、《肥佬教授》系列等优秀喜剧电影，但是已经撼动不了金凯瑞的在喜剧电影界的地位了。
金凯瑞强势之处在于，他的喜剧电影不仅在美国卖得好，而且能够畅销全球，这点是其他喜剧明星比不了的。
另外，金凯瑞的《楚门的世界》和《美丽心灵的永恒阳光》，更是艺术价值极高的影片，在获得奥斯卡影帝之后，金凯瑞彻底把其他喜剧明星甩出好几条街。
但要说起好莱坞最大的喜剧势力，还要属烂仔帮，这个称呼来源于今年4月份，《娱乐周刊》开始用“slackerpack”（懒鬼党）来称呼本斯蒂勒等如今的烂仔帮成员。今年6月，《今日美国》上的一篇文章将本斯蒂勒等人正式定名为“fratpack”。至此，“烂仔帮”（fratpack）这个称呼正式确立！
但是这帮人拉帮结伙却很早，根源还出在小库恩和金凯瑞身上，小库恩一手把金凯瑞送入2000万美元片酬俱乐部，这大大提高了喜剧电影的门槛。
这对制片成本一向不高的喜剧电影来说并不是好事，毕竟金凯瑞这种票房号召力极强的喜剧天王只有一个，如何在尽量压低片酬成本的前提下获取更大的票房收益，成为喜剧电影制作者急需解决的问题。
没过多久，一个拉帮结
（本章未完，请翻页）伙的组织就出现了，由一群当时并不非常走红的喜剧演员组成，他们互相捧场，助阵彼此主演的影片。
这种团队作战很快取得了成效，以不高的片酬造就了多部喜剧电影的票房记录，很多喜剧电影人都是由于与他们的合作才成就了自己的事业。
哦，这批人以本斯蒂勒为帮主，核心成员包括威尔法瑞尔，欧文威尔逊，杰克布莱克，文斯沃恩，卢克威尔逊，史蒂夫卡瑞尔等如今活跃在好莱坞影坛的一线喜剧明星。
如果说烂仔帮占据了好莱坞喜剧市场半边天的话，那绝对是一种“谦虚”的说法，他们的占据了至少七八成的喜剧电影份额。
thr在文章里写道：现在，我们很幸运地看到，终于有人出来挑战烂仔帮的地位了，我们可以称之为“库恩帮”。
或许，我们可以说，“库恩帮”一直都在，只是之前我们被马克库恩更加耀眼的光环的给遮蔽住了眼睛。
《惊声尖笑》系列已经出到了第五部，一直坚挺地占据着喜剧市场的一隅之地；同时，马克也是喜剧天王合作次数的电影人，几乎金凯瑞的所有重要作品，都是与之合作完成的。
还有，他又用《宿醉》系列和《辣手警花》捧出了扎克和梅丽莎这两颗，在喜剧电影界冉冉升起的新星。
据传，在《宿醉3》注定不会出现之后，扎克又从cms那里得到一份新约，与小罗伯特唐尼合作一部公路喜剧片。
而梅丽莎，按照cms透露的消息来看，将要与喜剧新人克里斯汀韦格联手，名字是《伴娘》，可以看做是《宿醉》的女士版本。
从这些信息中，我们可以得出结论：这是一个可以和“烂仔帮”相提并论的喜剧新势力，或许在出品电影的数量上尚有不及，但在质量上，绝对能压“烂仔帮”一头。
……
因为这篇文章，小库恩的名字，又在好莱坞被许多人提起，都认为thr这篇文章说得相当有道理。
不过要让小库恩自己来看，他觉得自己旗下的喜剧势力，现在还比不上烂仔帮，打个比方，cms出的是私人定制版的高档货，而烂仔帮出产的是合格的工业品，逼格比对方高，但真要论赚钱能力，还比不上对方。
当然，小库恩也有杀手锏，那就是snl帮，以snl常驻演员为主体的喜剧势力，未来的声势可不比烂仔帮弱。
说起来，如果没有小库恩横插一手的话，克里斯汀韦格也将要在明年加入snl，而snl帮也是因为《伴娘》这部喜剧挤进好莱坞的。
现在么，小库恩也很乐意帮助那些人把snl帮组建起来！
注：snl：《周六夜现场》，是美国nbc台最长寿的一档综艺节目，在75年首播，一直持续到现在，节目由一系列讽刺恶搞当下政治和文化的喜剧小品组成，特色是每周都会请来最火热的明星作为嘉宾主持，还有人气歌手做音乐嘉宾。
这个节目，为好莱坞培养出不少喜剧人才！哦，最新的电影《超能敢死队》，里边的卡司都大多都是这个节目的常驻演员。
（本章完）
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第575章 新女性主义
《辣手警花》最终的票房，是北美162亿美元，海外7300万美元左右，其中北美占了总票房的七成，海外仅占三成。
从赚钱角度看，4300万美元的投资，最终收获了全球235亿美元票房，这个数字绝对能够让cms狠狠赚一票，尤其是北美的162亿美元票房，cms能从片商那里拿到55％的分成比例。
不过，这部电影的海外/北美票房比，和cms其他电影比较一下，就实在有些低了。一般的好莱坞商业片，海外与北美的比例大概在1：1左右，极其卖座的电影，例如《哈利波特》系列，海外票房占比能占到七成以上。
《辣手警花》的形势却是反过来，北美票房自己占了七成，可这真的不能说它表现不行，因为这是美国本土喜剧电影的正常票房走势。
美国本土喜剧电影，基本上都是“自娱自乐”，那一套能够让北美3亿多观众哈哈大笑，却也让海外五十几亿的观众莫名其妙。
没办法，喜剧电影这个类型，是最讲究文化土壤的，无论哪个国家的喜剧，都只是在本国内取得成功，拿到国外放映的，基本都是“橘生淮北则为枳”的下场。
这也是卓别林、金凯瑞等人被称为喜剧大师、喜剧天王的原因，他们能够把全世界的观众都逗笑，其他喜剧演员做不到，不服都不行！
同样，这也是小库恩上次去中国，给中国的电影人出主意，让他们先做大本土喜剧市场的原因――只有这块阵地利润丰厚，而外国喜剧片又不容易进来，利守不利攻。
呃，有些跑题了，我要说的是，像是金凯瑞的成名作《神探飞机头》、烂仔帮的大多数电影那样，北美票房占据大头，是喜剧市场的正常现象。
反而是cms之前出品的大多数喜剧电影，诸如《宿醉》、《冒牌天神》、《初恋50次》等等，其海外票房均超过北美票房，这些根本是喜剧市场的异常现象。
当然，那部《遇见波莉》，是北美票房占了六成多，不过电影的主演是本斯蒂勒――烂仔帮的帮主，cms只是在里边投了些钱，所以媒体还是把那部电影归为烂仔帮作品。
总之，因为cms之前一直制作票房“不正常”的喜剧片，行业内看待这些影片，通常都下意识地把它们看成商业大片，而没有把它们视作喜剧类型片。
直到《辣手警花》的横空出世，这部电影无论在文化上、在搞笑的细节上，还是在票房表现上，都是那种经典的美国本土喜剧电影，人们才悚然而惊，哇，马克库恩不知不觉间，已经在喜剧片领域影响这么大了啊！
所以，《辣手警花》除了让梅丽莎麦卡锡这位肥姐名声大噪之外――唔，对桑德拉布洛克影响不大，谁让她是一线女星呢，起点太高，提升作用不明显――另外的作用就是让小库恩重新回到了人们的视线之中。
（本章未完，请翻页）本斯蒂勒、亚当桑德勒等原来本土喜剧界的大咖们，都对好莱坞崛起的这股喜剧新势力胆战心惊，但却毫无办法。
可还有另外一个群体，在此事件中，表现得更为活跃，那就是美国国内大大小小的女权团体了。
别误会，她们不是来找小库恩麻烦的，而是来找小库恩帮她们代言的，她们宣称：马克库恩是好莱坞最重视女性“力量”的导演，是好莱坞女性平权主义运动的表率。
理由么，也很好找，《辣手警花》就是新鲜**的例子，她们夸赞这部电影，“不仅表现出了新时代女性**于男人的强硬姿态，而且又让两位女性角色呈现出了一种既清高又野蛮的潇洒。”
她们总结了一下好莱坞女性作为主角的电影，把那些谈情说爱的小妞电影除外，再去掉那些一线女星的冲击影后的奥系作品，商业片领域里，还真的就是小库恩电影里的女性角色最符合女权主义的定义。
在《谍影重重》系列电影里，凯瑟琳饰演的女主角玛丽，不再是一个在银幕上刺激男性荷尔蒙的花瓶角色，而是一个遮住了自己的艳光、容颜有些憔悴的坚强女性形象。
在《霹雳娇娃》系列电影里，凯瑟琳、查理兹和露西刘虽然依旧靠性感的外型吸引男性观众，而且她们的角色还要受到没有露面的男性查理控制（片名直译就是《查理的天使》），可这是好莱坞首次以女性作为主角的商业动作片。
等到了《古墓丽影》，这部电影就不仅仅是女性角色作为绝对主角，安吉丽娜朱莉更是在银幕里塑造了独一无二的劳拉――一个光辉的女英雄、冒险家。用女权组织的评语就是，“电影有些烂，但劳拉的形象光耀万古”！
如果说这部电影有什么瑕疵的话，那就是劳拉仍旧摆脱不了女性角色在银幕上的传统作用――出卖自己的性感，刺激男性观众的荷尔蒙分泌。
不过到了《辣手警花》里，小库恩终于完成了究极进化，这部电影成为了一部女权主义者眼里的完美作品。
在这部电影里，尽管桑德拉布鲁克是好莱坞的顶级美人――算上女权主义的加成因素――可在电影中，她释放魅力主要靠的是气质，另一位主演梅丽莎麦卡锡，更是以一种�
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