比起失败的耻辱，皮肉上的损伤又算是什么呢？
他一定要走出这座森林，然后才命人把银两收回。
只要他回去了，一切事情都不难了。
可是他伤得如此之重，别说走这么长的路，平常人只怕连动都动不了。
只是他是冷血。
冷血就是走不回去，爬也得爬回去！
稿于一九七零年：于马来西亚霹雳州美罗埠中华中学念高中一，受黄因明（女）师重用宠信，一年内，办十数本文学期刊、歌唱比赛、音乐奖、绘画大赛、演讲会、辩论赛、征文大奖、旅行团、远足队、文学讨论会及成立绿洲文社、刚击道兄妹帮，在家乡山城竭力推动推广中华艺术文化活动。
校于一九九四年六月十三日：首在京城渡端午；五月初五龙抬头；谁信京华城里客，独来绝塞看月明；住于北海万春亭、紫禁城、天安门之平行线“天伦王朝”；是日起大病，病是一周，折腾不休，但心情极好，斗志不息。
附：友谊版代序：元宵节杂想沈庆均
如果自“刺客列传”算起，武侠小说已有了千年以上的历史。
新武侠小说在大陆出现并引人注目，却仅有十几年的光景。
我读过的新武侠，不敢说上千，也可说有数百部。
甚至有过打算，也挤进武侠作家行列。这个念头至今仍未打消、打住。
金、梁、古、萧、温，可称为新武侠小说天地中的五大天王。他们对我影响很深，我也最喜爱他们。
金、梁重史，古、萧重情，温瑞安重史、重情，还重侠义。
武侠小说登上大雅之堂，此五子功不可没。
也许，温瑞安在写作功力上还略有不足，但在五子中，就数他最能创新。
任何艺术品种，体积容量的大小重轻，都会引发形式的激变，都需要别具机杼，熔铸新的创作观念。武侠小说也概莫能外。
温瑞安先生的武侠，常从大处着眼、小处落墨。详写处，泼墨如水；略写处，惜墨如金。紧要处，峰回路转；关节处，一着棋活。对人世间众生相，如鼎尝一脔，弱水三千，饮一勺而知深浅。求新、求变，新在情理之中，变在意料之外。独具一格，自成体系。我想，这就是如今大陆读者愈来愈喜欢温瑞安的主要原因吧。
写武侠要有雄厚资本：破万卷书、穷万里路，洞明世态、通达人情。
瑞安先生正是这样。
就我所知，九三、九四两年，其足迹踏遍神州的山山水水，深圳、珠海不必计算，曾三上京城寻古，两下南京、上海探幽，搜集素材，积累感性认识。
三分时间观察思考，三分时间读书学习，三分时间娱乐休息。只用一分时间写作。厚积薄发、功夫在“诗”外，正是如此。
顺便说一句，这大量行程，需用金钱铺道。而大陆各地支付的版税稿酬，仅够支付这笔费用的三分之一弱。由此说明，瑞安先生是一位严肃认真的作家，他为这个事业已付出得太多太多（至今仍独身一人），我们没有理由对他产生误解，认为其一稿多投是谋取大利。
任何作家都希望自己的作品拥有尽可能多的读者，瑞安先生也不例外。我能理解他，希望读者也能理解他。
武侠小说的流行，归因于时代的节奏、归因于社会急剧的更新变化。营营役役的沉重负荷，使人们需要读一些赏心悦目的武侠作品以松弛；精神世界的扭曲变形、商海中的人欲横流，又需要人们从武侠小说中寻找一些理想与寄托。
武侠是成人的童话。它给骚动不安的成年人开了一剂镇静药，打开了一个情感的宣泄口。其意义、其作用，不容忽视。那种看了就必然要强暴妇女、读了武侠小说就一定杀人放火的论调，未免失之偏颇。
我期待著瑞安先生的武侠小说被愈来愈多的人认识、理解、喜爱，也期盼著愈来愈多的人拿起笔来，走进武侠小说的创作行列，去体会个中甘苦。同时，我也聆听著武侠花开的美妙声音。
沈庆均
一九九五年二月十四日
草于接瑞安先生香港来电后