《地狱刑警》

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地狱刑警- 第56部分


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姐姐。不要再责怪自己。为什么要斤斤计较,究竟谁活着,谁死去,谁是芈罗绮,谁是姬绮罗?难道我们不是一体的吗?妳就是我,我就是妳,不分彼此。”

“可是,可是……姐姐,我不要离开妳啊。在这里我们可以一起永远陪伴对方,要是出去了的话……姐姐?姐姐?”姬绮罗突然发现,双臂间的芈罗绮,正逐渐变得虚幻不实。那小小人儿抬起头来,向世界上的另外一个我,展现出美丽而纯净的笑容。然后,她便像消散的水泡。溶化在空气中了,溶化在姬绮罗的灵魂里了。

“我们永远都在一起,姐姐。过去是,现在是,将来也是。不要担心,无论何时何地,只要妳想起我,我就和妳在一起。”

余音渺渺,散逸四方。声尤在,人已逝。不知不觉间,姬绮罗……不,是芈罗绮已泪流满面。而司马影姿,像母亲般,温柔地将她拥抱入怀。“离开吧,这里没有东西可以值得留恋了。别辜负芈罗绮的心意。为了替她延续妳们共同拥有的生命,要好好地活下去。只要活下去,一切都有可能。”

司马影姿的温柔,更让芈罗绮泣不成声。沙文添默然上前,将她们都同时搂进怀内。浮现逆五芒星的右手虚按地面,巨大的魔法阵,立刻将他们笼罩。

“静静穿越一条勇敢长路,面对灾祸之矢。不畏绞索烈焰,经历所有考验,我们终能逃出生天。舍弃一切代价,只为改变注定的命数,并且得到了那柄最终的钥匙。关闭地狱九重门,关闭撒旦的封印。我们将穿越过去和未来,重新返回现在。”

蓝色火焰燃烧起来了。它越来越{炫}高{书}涨{网},越来越猛烈。终于,把沙文添、司马影姿,还有芈罗绮都包围了进去。炽烈光芒吞噬了所有事物。一切都不复存在,一切虚幻都已经崩溃,以及毁灭……

双子 尾声:希望

又是一个阳光明媚的早晨。清脆的闹钟铃声自动响起,惊醒了熟睡的女孩。她慵懒地伸个懒腰,抖擞精神,揪开被子从床上跳了下来,转头向床头柜子上摆放的照片,快活道:“姐姐,早上好,又是新的一天了。今天是期末考试,我们要加油呢。”

几缕金色阳光悄悄投入到房间里来,恰好照耀到照片上。玻璃夹板下的芈罗绮微笑着,闪耀出祥和神采。女孩轻轻哼唱着歌曲,换下睡衣穿上学生水手服,钻进卫生间开始洗刷。过不多久,精神焕发内外一新的女孩冲出客厅,从冰箱里拿出面包放在微波炉里加热。一面啃着早点一面背上了书包,锁上大门离开公寓。在楼梯间,她搬出自行车,同时按住自己的心脏,低声道:“我们上学去了,姐姐。”

胸膛内的心脏跳动着,充满了生命活力。女孩点了点头,跳上自行车,迎着初升阳光,逐渐远行而去。

“这样就可以了吗?”目送着女孩逐渐变得模糊的背影,站在公寓阳台上的司马影姿,挽住男人臂膀,问道:“这样做,她真的就得到幸福了吗?”

地狱刑警若有所思,搂紧了身边女子的纤腰,低声道:这个世界上,没有所谓的快乐,也没有所谓的痛苦,只有两种处境的比较罢了。唯有经历过最大厄运磨难考验的人,才能真正感受到幸福的所在,并且尽情享受生命的快乐。在上帝揭示未来之前,人类的智慧就包含在两个词中:等待,还有希望。”

作品相关 几位著名人士对本作的评价

《地狱刑警》是一本有品位,有看头的书。”——知名奇幻作家“骑桶人
《地狱刑警》此书有若品茶。下喉之初似觉无味甚至苦涩,但渐渐就会体会到茶的清香。又如那陈年醇酒在脑海中酝酿,不随时间流逝而淡去,反而愈陈愈香。——网络知名奇幻评论人:晃原
《地狱刑警》创意新颖,文笔简洁流畅,极富戏剧性。它给人无限广阔的想象空间,让读者看了前面有一种无法抑制急着看后面的冲动。——盛大娱乐小说主编:方士。
12是老资格的玄幻大师,其创作突破框框,敢于创新,将其奇思妙想与优美文笔以独特瑰丽的世界观展现在读者面前,构建了地狱刑警系列的奇幻篇章。 ___资深奇幻小说网站《魔界》站主魏文成
什么是奇幻,什么是玄幻,我不知道。我只知道:地狱刑警,就是新神话主义!——舞雩风林
地狱与人间,报仇与法律,在《地狱刑警》一篇中得到了重新的注释,奇幻故事的非理性与人类感情的理性化相互交织,构成了一种令人难忘的阅读体验。——“魔武双修”,知名武侠、奇幻双料作家:方白羽
世上最复杂的不是地狱,而是人间。不同的欲望塑造出不同的灵魂,不同的灵魂书写出不同的故事。12是一个不满足于单一色调的作者,在《地狱刑警》的每一个故事中,你都可以看到情调迥异的国度,风味截然不同的文字。——中国奇幻扛鼎人:树下野狐
如果有地狱,那里会拥有什么样的色彩?描绘地狱的人,又会有什么样的心情?《地狱刑警》描绘的是一个充满了贪欲、鲜血、复仇、死亡的阴暗世界,但在这个暗色的世界中,却时时可以感受到12龙骑笔下的热情。这种奇妙的融合构成了12独特的气质。——中国第一大奇幻期刊,《今古传奇◎奇幻》资深编辑:倪尧
《地狱刑警》洋溢着恐怖、神秘、惊悚以及无处不在的末世情结,代表了充满黑暗魅力的哥德庞克式风格。——新神话主义旗手:杜纳闻

作品相关 黑暗与忧郁的哥德庞克式魅力

黑暗奇幻——死亡与忧郁的哥德庞克式魅力
黑暗奇幻。在许多风格各异的奇幻小说之间,属于极其独特而另类的存在。神秘,超越自然,阴郁又恐怖的力量潜伏在它那坚 固的外壳中,慢慢地释放着蕴涵的能量。它是歌德的,也是朋克的,它在压抑中爆发,在沉默间呐喊。在黑暗奇幻的世界中,一切都既激烈极端,又暧昧不清。没有什么可以一目了然。人物的正与邪也难以下出人人信服的定论。它是属于成年人的奇幻世界,在对比现实社会中的种种以后,你会发现,原来黑暗奇幻的世界是如此——真实得恐怖。
它总是以一种非常人的视角去透视着我们生活的世界,去剖析和表达着那种阴郁、痛苦和空虚的感情世界。用黑色风格的半虚构背景,表达着死亡和痛苦等主题的。在黑暗奇幻中发生的一切,决非无中生有的荒诞,而是在某程度上反映现实后,经过适当艺术加工的延伸。换言之,当你在阅读黑暗奇幻时,请别忘记,你不光只是在阅读一些不可能发生的虚无缥缈故事,你实在正阅读着真实的社会,真实的人生。
要深入了解何为黑暗奇幻,首先必须了解什么是〖哥特朋克式风格〗(Gothic…punk )。这实际上是由两个单词组合而成的名词。哥特(Gothic)和朋克(punk)。
哥特这名词,最先起源于十一世纪的法国,但在文艺复兴时期开始,这名词流传到了德国,并于当地发扬光大。它在德语里的意思是“疯狂”或“癫狂”、“狂乱”等。在文艺复兴期间,欧洲内部动乱不断,除了德国,其他国家国王大都没有实权。诸侯林立,各自为政,关税紊乱。世俗如此,宗教世界也不得安宁。先后出现了有三教皇之争、基督教改革运动等等。上层社会由此而普遍对基督教心存怀疑,但是普通民众仍需要心理上的支撑。故而虽然被禁止,但各种教派邪教巫术迷信依旧十分流行。
在文艺复兴早期,人们普遍追着生活的快乐和对世俗社会的挑战,不再满足于基督教义提供的虚幻愉悦和未来天堂。文艺复兴不仅仅恢复了古代的经典文学,还同样恢复了对快乐、自由的追求。在经历了1000多年超自然的道德戒律的束缚后,人们更渴望一种异教徒式的精神自由。
由中产阶级开始兴起所带来的实用主义,使学者们开始怀疑教会的信条,认为教职人员不过是享乐主义的俗人。于是他们不再受到知识和伦理的束缚,以被解放的感官,充分欣赏着自然、男女、艺术之美。这种新的自由在使人们陷于道德的混乱、个人主义的分崩离析以及国家的奴役之前,为人们创造了一个令人惊奇的时代。并且同时孕育出偏向黑暗与疯狂的哥特式文学。
哥特式文学,对于黑暗压抑、死亡美学、宗教情结以及唯美主义,总是有着一种天生的近乎偏执的极致追求,它总是表现出一种孤僻梳离,阴沉的精神气质。它总是探讨那些引人去深思的社会问题、种族歧视、战争和仇恨。精神上对死亡的迷恋,驱使哥特文化不停地试图于去找寻对生活、痛苦、死亡的另一种思考。
这种与经典哲学观念格格不入的理念,使得它久久徘徊于主流文化和严肃艺术的大门之外。然而桀骜不逊的哥特对此丝毫不以为意,颓废叛逆的地下氛围反而更适合它发展。在黑夜中呜咽的风声、月影里的狼嚎和鲜血滴落在泥土里的声音,还有带有浓厚悲剧与宿命气质的神圣庄严大背景中,它把暗夜里的绝望挣扎表达得淋漓尽致。
在十八世纪下半时代的英国,哥特式文学到达了发展的最颠峰。大量描写发生在阴森恐怖古堡中的复仇或志怪故事的哥特式文学,戮力于处理残酷的激情与超自然的恐怖主题,以其浓厚的“非现实主义”特性,使它对世界文学史上产生了非常深远的影响。恐怖、神秘、惊悚、以及与现实生活最大程度的相互结合,是它最大特色。死亡、恐惧、黑暗,加上宗教主题,金属性质的暴烈和鬼气森森的圣咏女声这种两极并置,哥特式文学,对保守而循规蹈矩的骑士国王的时代,作出了最决绝激烈的告别。
二十世纪六十年代的美国,号称“垮掉的一代”的年轻人们,在反对当时美国政府所进行的侵略越南之战争中,用各种极端的方式,将心中愤懑以叛逆的言语、衣着、音乐甚至暴力等方式表达发泄出来。毒品、性开放、奇装异服、怪异发型、重金属摇滚、改装机车等都是它的外在表现。而其内在,则表现为悲观、颓废、和无处不在的末世情意结。主要是人们无法给自身定位,找不到自身存在价值及对未来之无望恐惧下的一种反动与反弹。
“垮掉的一代”无法改变现实,怀着苦闷与不被外人理解的心情,他们惟有以异常的反社会病态行为,来宣示自我存在。 这股风潮的出现,本身就基于一种类似于哥德式的环境。因而朋克文化顺应时势,应运而生。从其精神本质上而言,朋克文化正是哥特式文化在后现代主义新时代空虚与苦闷,与及对现实不满而产生的愤怒中成长起来的呐喊。
朋克文化使得很多持传统观念者纷纷避而远之。而相应的,也有许多对艺术尤其是后现代艺术敏感的人欣喜若狂地接受它。相比较其他的文学形式,朋克文化更容易产生深刻而广泛的影响力。这种影响不局限在行为方面,甚至可以上升到艺术观念甚至价值体系的层面。
当歌德式风格与朋克(punk)文化两种新时代与旧时代一脉相承的文学形式相互结合时,后现代意义上的黑暗奇幻,就此宣告诞生。
黑暗奇幻,总是纠缠在圣洁与邪恶的永恒角力之间;在某种不可明说的层面,用隐讳而酷异的文字,描述并分享著“爱欲和死亡”的快感模式。用沉郁厌世的情调、冰冷刺骨的性格,以最彻底震撼的破灭,创造出极限高潮之一刻。以同时兼具精细美感和反制传统之叛逆手法。处理着生命与爱欲的荒凉,对现实状态的厌弃,进而追求心灵深渊的奇诡乐趣。剑走偏锋,塑造出最狂乱的叛逆。极尽压抑与爆发之能事,把暗夜里的绝望挣扎,表达的淋漓尽致。
在血液里掺入蜂蜜,让那些稚嫩的孩子在甘美梦中走入永恒的黑暗之雾吧。高大威严的黑色建筑、奢华叛逆而又阴郁病态的病态社会,昏暗阴沉的巨大城市迷宫。表面平静,带着病态的繁荣,实质暗地里暗潮汹涌,形势紧张得一触即发。高耸入云的林立高楼构成华丽眩目的外围,当深入观察时,则到处是臭水横流、垃圾成堆的贫民窟。绝望而麻木的人们衣不遮体,骨瘦如柴,手里提着空空如也的酒瓶,神情呆滞地凝望着永远灰沉沉的天空。饥荒和失业困扰着他们,他们居住的房屋残破不堪,触目皆是破败绝望。政府官僚无一不是贪婪腐败,只手遮天。即使其中罕有地出现了一两名依旧具有正直良心者,也敌不过整体的沉沦与罪恶。每一名富豪都有不为人知的恐怖内幕,他们所拥有的财富,全都染满了受害者的血泪。
巨大的哥德式风格建筑物,是这座城市的标志。它总是厚重而沉郁,带着不祥感觉,拥有着无数尖锐高塔,阴森森充满诡秘。各种诡异雕像装饰在高塔之上,张牙舞爪地威胁与监视着城市的每个角落。只有那随处可见的教堂与圣歌,是无力对抗邪恶的人们唯一的庇护所。午夜的街头上,无数流氓与暴走族驾驶着摩托车纵横飞驰,不时发生枪击与械斗。警察们若非政府派来的走狗,专门抓拿无辜者,便是早和罪犯们同流合污,对眼前的罪恶不闻不问。
在黑暗奇幻的世界里,主角不是救世主。他虽具有超越常人的能力,但却无法拯救世界,更无力使这城市的状况有任何改变。他唯一能做的,只是尽己所能,在极有限的范围内构筑起一处心灵净土,好逃避那无所不在,无所不能的巨大邪恶。偶尔,他会在于邪恶的永恒斗争中取得一点点上风。然而,邪恶的力量是如此占有压倒性的优势,即使你的胜利看起来多么辉煌灿烂,都注定了只是暂时的,邪恶终将卷土重来,而且一次比一次更具威胁性。无论你击败它多少次,都无法动摇得了它的根本,更不用说把邪恶彻底铲除了。面对邪恶的抗争本身,就注定了是绝望且徒劳。
黑暗给了黑夜忧郁的眼睛,我们却用它来寻找光明。
黑暗奇幻最有魅力的地方,在于对生命意义的反思,在于黑暗中微弱却不根绝的光芒,更在于不屈不挠,永不认输,在逆境中依旧保持纯正良心与命运抗争的精神。堕落,彻底堕落,而且是在清醒的情况下完全滑落黑暗深渊,甚至依然成为黑暗的一部分永不能脱离,却依旧绝望地进行着不屑挣扎和奋斗。
无论成败,这种挣扎与奋斗的本身,已足以使人为之陷入迷恋。
在黑暗奇幻中,对人性本身的崇尚和内在探讨,早已远远超过了表面上单纯对恐怖和血腥的描写。那种对生命轮回和死亡真正意义的探索,贯穿于其始终。那些抑郁、那些失落低调的情绪,实际上正是现代人渴望对自身认同,渴望人性回归,希望用极端浪漫手法对抗功利实用主义和拜金主义的强烈呼喊声。令人震惊的夸张风格和极端描述及对超自然现象的崇尚,深刻地影响了日益出现的新浪漫古典流派。 从安妮赖斯的《夜访吸血鬼》系列到斯蒂芬金的《黑暗塔》系列,以及欧美国家大受欢迎的桌上RPG游戏《黑暗世界》。黑暗奇幻这种独特的文学风格,已经日益融入到现代文学流派中,并且为世界上的广大读者们认识与接受。
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备注:一些黑暗奇幻的作品简介
《夜访吸血鬼》
1976年起,安妮赖斯开始写出吸血鬼系列,从1976年的《夜访吸血鬼》,截止到2001年10月的《血和黄金》,共十本。它们依次为《夜访吸血鬼》(Interview with the Vampire 1976),《吸血鬼莱斯特》(The Vampire Lestat 1987),《被诅咒的女王》(The Queen of the Damned 1989),《偷尸贼的故事》(The Tale of the Body Thief 1992),《恶魔迈
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